РАДИОЛАМПЫ,АУДИО-КОМПЛЕКТУЮЩИЕ,УСИЛИТЕЛИ, АКУСТИКА
+7(921) 777 40 60

Товаров: 0

На сумму: 0 руб.

Оформить заказ

logo_0

 

Главная / Новости

Новости

Тест лампового усилителя Audio Research GSi7519.04.2017 20:03

 

Тест лампового усилителя Audio Research GSi75: а все-таки она светится!

 

Тест лампового усилителя Audio Research GSi75: а все-таки она светится!

Теплота, приписываемая звучанию ламповых усилителей, — свойство таинственное, почти метафизическое. Его трудно объяснить лишь особенностями поведения электронного потока в вакууме. Однако без глубоких знаний физики, электроники и даже психоакустики заставить лампу петь, словно Карузо, невозможно. В связи с этим название Audio Research (звуковые исследования) кажется вполне уместным.

Тестируя в прошлом полупроводниковый усилитель DSi200, мы подробно рассказали об истории и философии Audio Research Corporation (ARC) — одной из старейших американских фирм, специализирующейся на производстве высококлассной аудиотехники. Ее отец-основатель Уильям Зейн Джонсон стремился, ни много ни мало, превратить звуковоспроизведение в новый вид изящного искусства. Он ориентировал подчиненных на то, чтобы каждое новое изделие ARC становилось эталонным в своем классе. Иными словами, специалистов побуждают обновлять модельный ряд не требования капризной моды или безжалостной экономии, а реальные достижения в области аудиотехнологий.

Революции здесь, согласитесь, происходят нечасто, потому с премьерами фирма не спешит. Однако год назад на мюнхенской выставке High End 2014 произошло настоящее чудо: ARC представила целую линейку ламповых новинок Galileo, названную в честь великого итальянского ученого Галилео Галилея.

Произошло это не случайно: считающийся «отцом современной астрономии», Галилей был еще и физиком, механиком, философом, создавал для своих изысканий оригинальные инструменты. Словом, обладал самыми разносторонними талантами, а без этого не обойтись и создателям высококлассной аудиоаппаратуры.

Облик Audio Research GSi75, несомненно, напоминает классические образцы Hi-Fi-продукции 1970-х годов, тем не менее он вполне современный и, что не менее важно, мгновенно узнаваем поклонниками бренда

На сегодняшний день G-серию составляют три усилителя — оконечный GS150, предварительный GSPre с фонокорректором и усилителем для наушников, а также наш подопечный — интегральник GSi75, оснащенный (помимо того, что имеется у GSPre) еще и ЦАПом! Кстати, ламповый ЦАП-усилитель попадает на «операционный стол» к нашим экспертам, пожалуй, впервые. Он собирается вручную на фабрике Audio Research в штате Миннесота (США) и перед отправкой дилеру проходит процедуру тщательного контроля качества.

Итог труда разработчиков линейки Galileo в общем и GSi75 в частности хочется описать буквально в двух словах — названием классического голливудского фильма «Назад в будущее». Кажется, будто инженеры ARC, тщательно проанализировав все достижения Audio Research, воплотили их в новых компонентах самого передового дизайна.

По мнению Уорда Файбайгера, главного инженера Audio Research, в основе дизайна«лежат три основных понятия: аккуратность, чистота и целостность. Они привели к созданию обновленного образа культовой марки, неподвластного капризам времени. Эстетика складывается из контраста матового и черненого алюминия, симметричной раскладки элементов управления, двухцветных рукоятей, радиоламп в сетчатых кожухах и флуоресцентного дисплея — узла, на ламповой технике почти не встречающегося.

На левой боковой стенке у Audio Research GSi75 расположены винты для установки тока смещения, как вы уже, наверное, догадались, выходных ламп левого канала усиления

Вообще облик GSi75 не подчеркивает, как это принято в аудиофильском мире, а скрывает тот факт, что перед нами компонент на электронно-вакуумных приборах. Долой ступенчатую компоновку! Устройство имеет корпус почти классических прямоугольных очертаний (впрочем, при необходимости можно снять сетчатый кожух, закрывающий лампы, и вдоволь насладиться их золотистым свечением).

Словно в подтверждение слов Уорда Файбайгера, черная окантовка изысканно оттеняет органы управления на фасаде. Их семь — пять кнопок и два поворотных переключателя (левый отвечает за выбор входа, правый позволяет регулировать громкость). При нажатии одной из кнопок усилитель можно перевести в моно режим или на работу с наушниками, приглушить звук или перейти в меню установок. Рядом расположены светодиоды, активирующие режим апсемплинга, «быстрый» и «медленный» вариант выходной фильтрации, а также правильность настройки тока смещения. Подробнее обо всем этом см. ниже.

На задней панели — три несимметричных линейных входа с возможностью их переназначения, Phono-вход, а также вход релейного сигнала 12 В (для включения/выключения по команде с другого устройства, например CD проигрывателя). А теперь — внимание! На борту имеются выходы цифрового сигнала (коаксиальный и оптический) плюс порт USB. Кроме того, GSi75 может похвастаться наличием гнезда RS-232C, что позволяет вписать компонент в многокомнатную систему управления. Все RCA-разъемы — позолоченные (как и вынесенные на верхнюю крышку акустические клеммы для колонок c импедансом 8 или 4 Ом).

На коммутационной панели у Audio Research GSi75 только несимметричные аналоговые порты: три линейных входа и вход на Phono- корректор. Также предусмотрены входы «цифры» и порт USB B. Все RCA-клеммы и винтовые зажимы для колонок с импедансом 4 Ом/8 Ом — позолоченные

Предусилительный тракт работает как для линейного, так и для Phono-сигнала — в чистом классе А, представляя собой дифференциальную схему без обратной связи (входной каскад Phono-корректора собран на JFET-транзисторах). Источник питания, имеющий более десятка уровней регулировки напряжения, основан на трансформаторе с R-образным сердечником (такое устройство позволяет при малых размерах и массе обеспечить высокий КПД и низкий уровень шумов).

Фонокорректор является полностью самостоятельным узлом и работает с любой головкой звукоснимателя (предусмотрена специальная настройка). Любители оставаться с музыкой наедине могут перевести предусилительный тракт в «телефонный» режим и подключить наушники с импедансом от 30 до 300 Ом.

Выходной каскад каждого канала собран на двойном триоде 6Н30 производства российско-американской компании Sovtek (лампы изготовляются в Саратове). 6Н30, в свою очередь, является драйвером для двухлучевых пентодов KT150 тоже российского производства. Кстати, именно этим лампам (новейшая американо-российская разработка — тот самый прорыв в области аудиотехнологий, о котором мы говорили в начале статьи) и обязана своим появлением линейка Galileo.

Пентод KT150 способен «переварить» до 70 Вт — о таком создатели ламповой техники еще недавно и мечтать не могли. В результате каждый канал оконечного усилительного тракта выдает 75 Вт (1 кГц, КНИ1,5 %). В нем KT150 работают по пушпульной схеме (один усиливает положительную полуволну сигнала, другой — отрицательную) в комфортном режиме «половинной» нагрузки, т.е. на линейном участке усилительной характеристики. Специально для КТ150 разработан новый питающий трансформатор.

Выходные трансформаторы тоже изменились. Это узлы с расширенным диапазоном рабочих частот, позаимствованные у знаменитого усилителя мощности Reference 75. С этой же модели на GSi75 перекочевали некоторые ключевые комплектующие, в том числе разделительные конденсаторы.

Ножки у Audio Research GSi75 оригинальной конструкции, обеспечивают компоненту повышенную устойчивость и минимизируют микрофонный эффект

Накопительные конденсаторы источника питания запасают 350 Дж энергии, что позволяет мгновенно отдавать в нагрузку большие токи и реалистично воспроизводить акустические колебания (их уже и звуками-то не назовешь) в диапазоне 12 Гц — 70 кГц.

Бортовой ЦАП отвечает самым современным требованиям. С компьютера, на который установлен фирменный драйвер (есть на CD, входящем в комплект поставки, и на сайте ARC), читается поток РСМ размерностью до 24/192 и DSD. Предусмотрена возможность увеличить частоту дискретизации входного сигнала (режим Upsampling) и даже выбрать тип выходной фильтрации — т.н.«быстрый» и «медленный» фильтр с конечной импульсной характеристикой. Первый дает отличную АЧХ, но вносит небольшие искажения до и после полезного сигнала. Второй осуществляет менее глубокую фильтрацию: предсигнальных искажений почти нет, зато не так эффективно отсекаются паразитные гармоники.

Как известно, для правильной работы выходных ламп на их сетки необходимо подавать т.н. ток смещения, причем строго определенной величины. Некоторые усилители имеют даже соответствующие автоматические схемы слежения.

Инженеры Audio Research придерживаются иной стратегии. По их мнению, усилительный тракт GSi75 имеет настолько стабильные параметры, что владельцу достаточно задать ток смещения лишь однажды — при первоначальной установке ламп. Алгоритм предельно прост. Нажимаем на ПДУ клавишу Bias (на фасаде вспыхнет соответствующий светодиод, а на дисплее высветится номер регулируемой лампы и фактическая величина тока смещения). Затем при помощи специальной отвертки (есть в комплекте) поворачиваем регулятор в соответствующем отверстии Bias на боковой панели и доводим ток смещения до 65 мА. Повторяем процедуру для остальных ламп.

Audio Research GSi75

Первые 40 с после включения усилитель пребывает в режиме Mute (приглушение звука — и на дисплее индицируется соответствующая надпись). Это время необходимо для выхода схемы на рабочий режим, т.е. завершения переходных процессов. Впрочем, разработчики оговариваются, что оптимальные характеристики будут достигнуты лишь через 5—10 мин. Тем не менее держать усилитель постоянно включенным нам не советуют. Причина очевидна — через три месяца такой эксплуатации лампы просто«выгорят». Если же необходимо перейти на другой вход, усилитель можно не выключать (дело в том, что до повторного включения должно пройти не меньше 5 мин). Целесообразно лишь сначала приглушить звук посредством кнопки Mute, дабы избежать случайной перегрузки усилителя и колонок.

Следуя всем этим рекомендациям, мы приступили к прослушиванию. Разумеется, только после прогрева, длившегося значительно дольше пресловутых 5—10 мин. Поскольку коэффициент демпфирования GSi75 едва превышает 11 единиц (для лампового усилителя это вполне естественно), тестовой акустикой служили напольники довольно высокой чувствительности (порядка 89 дБ).

Гнездо для подключения наушников вынесено на правую боковую стенку. Рядом — регулировочные винты для установки тока смещения выходных ламп правого канала усиления

Помня о том, что серия названа в честь основоположника современной астрономии, мы выбрали для тестирования, наверное, самый известный альбом в истории рок-музыки — « The Dark Side of the Moon» группы Pink Floyd. Причем в четырех вариантах — винил, гибридный CD/SACD и FLAC 24/96 РСМ c BD (выпущен в Immersion-издании).

Прежде всего поражает высокая разрешающая способность звучания и незаурядные динамические характеристики. К проработке музыкального материала усилитель отнесся настолько тщательно, что выявить различия в перечисленных выше вариантах записи одного и того же трека для него особого труда не составило. Наиболее резко (можно сказать, угловато) звучал, разумеется, компакт-диск: звон кассового аппарата в композиции «Money» казался чересчур пронзительным. Самым «мягким» (не путать с «комфортным») был виниловый саунд — бархатистый, сдержанный.

Из SACD-потока создавалась более объемная, чем с CDDA, звуковая картина, да и динамический диапазон несколько расширился. Однако качественные изменения в звучании произошли при переходе на поток 24/96: присущая «винилу» бархатистость сохранилась практически полностью, одновременно обогатившись множеством мелких, но важных подробностей. Наверное, нечто похожее случилось, когда Галилей оглядел Луну не через подзорную трубу для моряков, а через телескоп собственного изготовления. Окажись Галилео в современности, он вряд ли смог бы по достоинству оценить все достижения кудесников из Audio Research, но, завороженный сиянием электронной лампы, несомненно, воскликнул бы: «А все-таки она светится!»

Результаты измерений и паспортные данные Audio Research GSi75

АЧХ усилительного тракта (слева), АЧХ/КНИ встроенного ЦАПа (справа), спектр выходного сигнала встроенного ЦАПа (снизу)

 

Измеренная на одном канале выходная мощность почти точно соответствует заявленной (в стереорежиме будет около 2х60 Вт), КНИ и коэффициент демпфирования для лампового усилителя вполне приемлемые. Диапазон рабочих частот достаточен для раскрытия потенциала записей высокого разрешения. Характеристики встроенного ЦАПа выглядят впечатляюще: нет никакого завала на верхах, КНИ низок во всем диапазоне слышимых частот.

Данные лаборатории Stereo&Video

Усилительный тракт:

Рвых (КНИ 3%,8 Ом) на 80/1000/10 000 Гц: 76,5/77,1/70,4 Вт

Коэффициент демпфирования: 11

КНИ на 0,5 Pвых на 80/1000/10 000 Гц: 0,147/0,092/0,223

Верхняя рабочая частота по уровню –0,5/–3/–6дБ: 25/>80/>95 кГц

Неравномерность в полосе 20 Гц – 20 кГц: 0,5 дБ

Уровень АЧХна 10/95 кГц: –0,2/–5,3 дБ

Дисбаланс каналов: 0,16 дБ

Взаимопроникновение(L-R/R-L): 45,7/45,3дБ

Встроенный ЦАП

Неравномерность АЧХ: 0,3 дБ

Дисбаланс каналов на 1 кГц (L-R): -0,08 дБ

КНИ на 1кГц/пик0,0013/0,0177

Паспортные данные

Выходная мощность (20—20000 Гц,1% КНИ): 75 Вт

Диапазон рабочих частот (–3 дБ): 1,0—70000 Гц

Входной импеданс: 52,5 кОм

Входная чувствительность: 0,55 В

Линейные входы/выходы: 3хRCA/–

Крепление акустики: винт.

Лампы: 2х6Н30+4хКТ150

Масса: 25,0 кг

Габариты: 483х263х518мм

Потребляемая мощность: 600 Вт

Чтение файлов: PCM 24/192; DSD+; +

Апсемплинг до: 24/192+

 




 Поступили в продажу новые радиолампы 12AX7 Mullard.19.04.2017 17:03

 Поступили в продажу новые радиолампы 12AX7 Mullard.

 

Тестирование 12AX7 Mullard NEW

1.По сравнению с оригинальной старой версией, звучание новинки  изменилось к лучшему. .                                 Дальние тихие звуки слышны лучше
  за счет общего "очищения" звуковой картины .
  Пространство расширилось, заполнилось более телесными образами.
, звук становиться менее "шершавым",
  все стало как-то чище, тоньше, пластичнее и глаже.

2.Высокие стали чище и богаче, особенно на женском вокале.
  Тембровые особенности инструментов на высоких лучше различимы.
   Более точная фронтальная локализация источников
  звука. Динамический диапазон шире, имеет большую протяженность
  вверх. Больше тишины между звуками, и они дольше затухают.
  Больше прелестных тончайших изменений настроения.
  Звучание трепетное завораживающее, лучше передаются оттенки
  и полутона.

3.Басовые звуки стали более  низкими и быстрыми. Небольшие изменения
  ритмического рисунка передаются гораздо лучше, а также больше
  динамические перепады - все это положительно сказывается на
  эмоциональном восприятии. Звучание стало ярче, легче, свободнее.


Заключение.
Новая радиолампа 12AX7 Mullard., подойдет любителям лампового звука, кто ценит в звуке ясные чистые верха, динамику, упругий бас и четкое разделение инструментов.

 




Bluetooth-аудио: характеристики беспроводного звука19.04.2017 16:49

 

Bluetooth-аудио: характеристики беспроводного звука

 
Bluetooth-аудио: характеристики беспроводного звука

Технология Bluetooth названа в честь Харальда Синезубого, древнего короля викингов. И ради всевышнего не спрашивайте почему. Лучше разберемся с действительно важными вещами: как она устроена, на что способна, чем интересна — а чем не интересна — меломану. И главное, что происходит с аудиопотоком, когда он покидает смартфон или планшет, чтобы добраться до беспроводных наушников или колонок по Bluetooth-каналу.

Сегодня без поддержки Bluetooth невозможно представить себе ни смартфон, ни планшет, ни любое другое уважающее себя мобильное устройство. Однако сама технология появилась на свет куда раньше смартфонов и планшетов — еще в 1994-м, а ее изначальной целью была замена проводов в начинке телекоммуникационных станций.

Первоначально у «синего зуба» имелась масса проблем со скоростью и надежностью связи, энергоемкостью и совместимостью между различными устройствами, но со временем технология подросла, с каждой новой версией становясь заметно проворней, экономичней и способней.

 
На фото Харальд I Синезубый принимает крещение. Согласно легенде (неподтвержденной) король объединил датские поселения в единую страну. Этот факт и стал идеей для Bluetooth — связать все устройства одним протоколом

Некоторые улучшения — например, упрощение процедуры «спаривания» в версии 2.1 и серьезное уменьшение нагрузки на аккумуляторы в текущей версии 4.0 — сделали повседневную жизнь меломанов заметно комфортней. Еще больше комфорта внесло появление технологии NFC — в связке с ней Bluetooth вообще не требует никаких церемоний при взаимном распознавании приемника и передатчика, достаточно просто прикоснуться гаджетами друг к другу. Но в целом на качестве передачи звука прогресс отразился мало: в самом свежем издании Bluetooth этот процесс устроен так же, как и в его позапрошлой версии десятилетней давности. А собственно как?

35 синих зубов

Как и подавляющее большинство других беспроводных интерфейсов, Bluetooth основан на использовании радиоволн. Для передачи информации «синий зуб» использует радиочастоты в районе 2,4 ГГц — здесь же по соседству «пасутся» Wi-Fi-роутеры, беспроводные компьютерные клавиатуры и мыши, некоторые DECT телефоны и масса прочего оборудования.

Чем отличается Bluetooth от многих других беспроводных технологий? С одной стороны — относительно невысокой дальнобойностью: радиус ее действия не превышает десятка метров, а толстые стены могут дополнительно снизить этот показатель.

Что любопытно, логотип Bluetooth состоит из двух скандинавских рун: «хаглаз» и «беркана» (аналоги латинских букв H и B)

С другой стороны — многофункциональностью. «Синий зуб» можно использовать в самых разнообразных целях: от переброски фоток на ноутбук до отправки документов на печать, от управления внешними устройствами до потоковой трансляции аудио. Неудивительно, что у Bluetooth так много различных т.н. «профилей», каждый из которых обеспечивает выполнение той или иной конкретной задачи, определяя технические параметры взаимодействия между Bluetooth-передатчиком и приемником. Общее количество профилей измеряется десятками (согласно статье на Wikipedia базовых 35 штук), за передачу звука отвечают только три. Чем они отличаются друг от друга?

Bluetooth-профили HSP, HFP и A2DP

Первый из аудиопрофилей Bluetooth носит имя HSP — Headset Profile. Как можно понять из названия, он создан для работы с мобильными гарнитурами и заточен под базовую передачу голоса со всеми вытекающими отсюда последствиями: аудио допускается только в моно формате и с битрейтом не выше 64 кБ/c. По сравнению с этим звуком даже пережатые MP3 кажутся божественным наслаждением для ушей.

Второй — HFP, Handsfree Profile — представляет собой чуть более продвинутую версию того же профиля. Его адресат — все те же монофонические гарнитуры, так что стерео по-прежнему не поддерживается, но качество звука несколько выше. Впрочем, для прослушивания музыки этот профиль по-прежнему не подходит.

Как только появился A2DP, многие Hi-Fi-производители обратили на него внимание. Но раньше всех были небольшие компании, сделавшие адаптеры, как приведенный на фото GOgroove BlueGate, — небольшая коробочка с ЦАПом и усилителем для наушников внутри.

Для этой цели предусмотрен специальный профиль A2DP — Advanced Audio Distribution Profile. Именно он отвечает за соединение мобильных устройств с беспроводными колонками и наушниками. Профиль A2DP позволяет источнику звука найти общий язык с беспроводной акустикой, а главное — управляет сжатием аудио для отправки по «синезубому» каналу. Избежать этой процедуры нельзя из-за невысокой пропускной способности Bluetooth, но уровень компрессии, используемые для сжатия алгоритмы и, в конечном итоге, потери в качестве звука могут заметно варьироваться. Вот тут-то, как говорится, и возникают нюансы.

Кодек SBC жмет грубее MP3

Как известно, сжимать звук можно по-разному. С потерями в качестве или без них, с низким или высоким битрейтом, с различными настройками, с применением разных кодеков. Вместо какого-нибудь из повсеместно распространенных кодеков для сжатия аудиопотока в профиле A2DP по умолчанию применяется собственный алгоритм компрессии Subband Coding — или, попросту, SBC.

Сравнение, проведенное Брентом Баттервутом (автор About.com), показывает разницу в том, какие шумы возникают при подаче тона 5, 10, 12.5 и 20 кГц. Синяя линия — aptX, зеленая — SBC (источник)

Обработка звука по методам SBC имеет немало общего с хорошо всем знакомым MP3-сжатием, но приоритеты выстроены несколько по-иному: главная задача — не столько минимизировать звуковые потери, сколько упростить вычисления. Все должно быть быстро, просто и легко выполнимо даже для самого хлипкого мобильного процессора.

В результате SBC обходится со звуком без лишних церемоний — например, частоты выше 14 кГц при конвертации попросту отрезаются, в результате чего частотный диапазон заметно сужается. Не удивительно, что даже при равном битрейте с MP3 (а SBC допускает битрейт до 320 кБ/c) аудио в SBC-кодировке звучит заметно хуже.

На этом графике показаны спектры при трансляции сигнала 1 кГц через aptX (синий) и SBC (зеленый), а также 4 кГц — aptX (пурпурный) и SBC (красный) (источник)

В результате при использовании дефолтного кодировщика передача по Bluetooth ухудшает звучание не только несжатого аудио, но и обычных mp3-файлов — ведь в процессе беспроводной транспортировки они сперва декодируются, а затем вновь сжимаются, на этот раз куда грубей. К счастью, SBC — основной, но не обязательно единственный инструмент для компрессии аудиопотока, который имеется в арсенале A2DP. Есть и другие, более интересные предложения.

Advanced Audio Coding: продвинутое, но не идеальное

Базовый кодек SBC с его скромными музыкальными способностями — не лучшее средство привлечь внимание меломанов к Bluetooth-технологии. Вот почему разработчики многих «синезубых» устройств, особенно в топовом сегменте, комплектуют профиль A2DP опциональными, более продвинутыми средствами сжатия звука. Самое популярное из этих средств — алгоритм AAC.

В отличие от кодека SBC, знакомого разве что любителям поглубже покопаться в технических спецификациях Bluetooth, аббревиатура AAC неплохо известна широким народным массам. Еще бы! Ведь именно этот формат используется, например, в iTunes. Изначальной задачей разработчиков алгоритма было превзойти MP3 по качеству звучания при одних и тех же битрейтах — не случайно его имя расшифровывается как Advanced Audio Coding, «продвинутое кодирование звука».

 

За счет более сложных алгоритмов AAC действительно сохраняет больше музыкальной информации, чем mp3, и уж тем более SBC. Не удивительно, что его включение в набор кодеков, поддерживаемых профилем A2DP, заметно улучшает звучание Bluetooth-колонок и наушников.

Главное — убедиться в том, что кодек AAC поддерживается обоими «синезубыми» девайсами: и тем, что служит передатчиком аудиосигнала, и тем, что работает на его приеме. Если из пары таких устройств кодировку AAC способно понять лишь одно — профиль A2DP автоматически откатывает назад на базовый кодек. С вполне очевидными последствиями для звучания.

Кодек AptX: лучший вариант для меломана

Еще более продвинутое сжатие звука обеспечивает кодек aptX, который активно продвигает на рынке беспроводного Bluetooth-аудио компания CSR. Создатели пропагандируют его как средство для беспроводной передачи музыки «в CD-качестве».

Кодек aptX имеет свой логотип, потому что разработан и запатентован компанией CSR

На самом деле это не совсем так, хотя алгоритмы, лежащие в основе aptX, по принципу своей работы действительно напоминают лосслесс-кодировщики, уплотняющие аудиопоток без потери звуковой информации. Среди достоинств aptX — способность к Bluetooth-трансляции MP3 и AAC без дополнительной обработки, а значит, и без ухудшения звука.

Специальная версия aptX Low Latency, заточенная под запросы геймеров и киноманов, обеспечивает еще и минимальную задержку в доставке сигнала — а значит, просмотр кино без отставания реплик от мимики персонажей.

Кодек aptX обеспечивает передачу аудио с битрейтом до 352 кБ/с, не обрезает верхний регистр и раздвигает частотный диапазон до вполне солидных 10 Гц — 22 кГц, но высокая сложность применяемых алгоритмов требует от мобильных процессоров утроенной вычислительной мощности по сравнению с базовым SBC. Именно поэтому поддержка aptX встречается среди «синезубых» приборов довольно редко, чаще всего — в премиальном сегменте смартфонов.

 

Впрочем, ради того, чтобы стать обладателем смартфона с aptX, не обязательно выкладывать так уж много наличности: в каталогах Samsung, Sony, HTS и Asus представлено немало моделей с поддержкой продвинутого кодека, в том числе вполне доступных по цене.

Как и в случае с AAC, при беспроводном соединении источника звука с колонками или наушниками следует убедиться, что кодек aptX поддерживается обоими устройствами. Лишь в этом случае можно не сомневаться, что ты действительно выжимаешь из «синего зуба» максимум его музыкального потенциала.

 

http://stereo.ru/to/7p99w-bluetooth-audio-harakteristiki-besprovodnogo-zvuka 




Долгожданная новинка!!! лампы серии ECC83 Genalex Gold Lion31.03.2017 16:36

Долгожданная новинка популярной лампы серии ECC83 Genalex Gold Lion.  NEW , улучшенный вариант, количество ограничено....Подробно на странице лампы >  ECC83 Genalex

0ld— New




Тестирование новой радиолампы типа 6922/ECC88,31.12.2016 00:28

Новые лампы типа 6922/ECC88 были любезно предоставленной мне Игорем для теста, комплект из 4х ламп без прогрева. С Игорем было принято решение, прогреть лампы примерно 50 часов, для точного теста.

Контрольный тракт состоит из;

CD проигрывателя Meridian G08,                                                                          

Предусилителя Audio Research LS7,                                                                               

Усилителя мощности Krell KST100.                                                                            

Межблочные и акустические кабели MIT Terminator2

Сетевые кабели Shunyata Cobra Z-Tron.                                                                          

Акустика Vienna Acoustic Beethoven Baby Grand. 

Тестирование

   Приступив к тестированию я был приятно удивлён, лампы очень хорошо подошли в комплект и сразу без прогрева заиграли просто здорово! Звук ровный во всём диапазоне, с незначительным тяготением в сторону низкочастотного диапазона. Верх чистый и прозрачный без излишней агрессивности в звучании верхнего диапазона, женского и мужского вокала. Медь в звучании военного оркестра и тарелки передаются очень натурально. Скрипки симфонического оркестра воздушны и детальны, но без излишеств. Середина ровная и голоса певцов звучат натурально, хотя чуть-чуть не хватает тепла. Фортепьяно и акустические гитары великолепны. Их звук благороден и насыщен обертонами и тянущимися послезвучиями. Бас основателен, но не гудящий. Контрабас звучит очень убедительно. Поскольку в музыке я почти ''всеяден", то для тестирования были отслушаны все музыкальные жанры, и лампа везде была на высоте. Прогрев 50 часов практически не изменил характера звучания. Чуть легче стали басы и плотнее нижняя середина, в остальном лампа проявила себя с самого начала очень стабильной.

Замена испытуемых новых ламп на комплект 6922/ECC88 Genalex Gold Lion сразу показала превосходство новой лампы. Звук лампы 6922 Genalex показался пресным и чрезмерно упрощенным. В новой модели лампы 6922 очень высокая динамика и в сравнении с Genalex она кажется более живой.

Следующее сравнение было сделано с винтажной лампой Telefunken.

Итог: Telefunken звучит чуть теплее и воздушней на вокале, но зато она легковесней в басу. В общем, как мне кажется, лампа даже очень удалась. Её хочется слушать и слушать. Она отлично подходит и для рока, а я при тестировании слушал и Led Zeppelin и Beatles, и для джаза, я слушал аудиофильские джазовые записи Chesky Records и Carmen McRae и Randy Crawford, и для классики, а её я переслушал в огромном количестве. И на всех записях новая модель лампы 6922 мне доставила огромное удовольствие.

Вывод;

Думаю, можно поздравить конструкторов лампы с убедительной победой! Лампа удалась!


С уважением, Е. Ольшевский

 




Обзор новостей журнала СТЕРЕО22.12.2016 10:50

http://stereo.ru/?p=6

https://twitter.com/stereo_ru




Моноблоки VTL MB-450 Series III25.11.2016 09:32

 

История серии усилителей мощности производства компании VTL началась в конце 80-х гг. с модели Deluxe 300. На протяжении следующих лет базовая конструкция этого усилителя была модифицирована и улучшена, результатом чего стали известные всем модели MB-450 (1996) и MB-450 Series II (2007), а теперь и MB-450 Series III Signature. При этом набор ламп у MB-450 Series III Signature по сравнению с предшественниками остался прежним — восемь ламп 6550/KT88 в пуш-пульном выходном каскаде, лампа 12AT7 во входном каскаде и лампа 12BH7 в тракте усиления. Утверждается, что при нагрузке 5 Ом новая модель усилителя развивает мощность 425 Вт в режиме тетрода или 225 Вт в режиме триода при диапазоне воспроизводимых частот 20 — 20 000 Гц.

 

В новом усилителе компания VTL применила свою собственную технологию Smart Tube, которая уже была применена в флагманской линейке компании — усилителях Siegfried. Эта технология оптимизирует работу радиолампы посредством регулировки смещающего напряжения при помощи логической схемы, которая непрерывно контролирует каждую лампу, подстраивая ее смещающее напряжение в зависимости от напряжения питания, так же как и в случае отсутствия входного сигнала. В логическую схему также встроена система диагностики: если лампа работает за пределами расчетного режима, то на передней панели усилителя загорается соответствующий светодиодный индикатор, а если лампа потребляет излишний ток, то данная система отключает усилитель.

Целью разработчиков VTL при создании усилителя MB-450 Series III Signature (далее — MB-450 Series III) в первую очередь было ул учшение возможностей базовой модели по работе с более широким набором акустических систем. Эта цель оказалась достигнута созданием совершенно нового полностью балансного входного каскада с дифференциальным разделителем фаз и пуш-пульного выходного каскада с уменьшенным сопротивлением, подключенным к полностью балансному выходному трансформатору — утверждается, что конструкция данного трансформатора кардинально улучшена. Кроме того, новый усилитель обладает более короткой, быстродействующей и полностью балансной петлей обратной связи. Представители компании утверждают, что подобная схема совершенно ликвидирует переходные процессы и сохраняет фазировку сигнала без использования емкостной компенсации.

Точная регулировка питания в схеме смещения напряжения выходных ламп позволяет сохранять стабильность рабочей точки этих ламп даже в случае колебаний в сети питания. Сообщается, что это схемное решение обеспечивает тональную стабильность и звуковую целостность при воспроизведении сложных динамических аудиосигналов.

 

Переключение выходных ламп в режим тетрода или триода осуществляется кнопкой, вынесенной на переднюю панель усилителя. Хотя усилитель имеет кнопку «приглушение» (Mute), подобное переключение может осуществляться без заглушения сигнала. Выбор одного из четырех значений коэффициента демпфирования осуществляется переключателем, расположенным за стеклянным окном на передней панели усилителя, и управление выходным сопротивлением осуществляется за счет изменения отрицательной обратной связи в схеме усилителя. Согласно заявлениям компании VTL, установка «Low» позволяет получить наиболее естественное звучание, тогда как установка «Med» (Medium) незначительно влияет на звук, зато обеспечивает лучшее управление акустикой. Установка «Hi» дополнительно улучшает управление, но больше действует и на звучание. Установка «Max» делает обратную связь максимальной, «железно» демпфируя акустику — правда, за счет заметного влияния на звук.

Использование в схеме усилителя дорогих серебряно-масляных конденсаторов высшего класса Mundorf обеспечивает прозрачный верх, ясную и открытую середину, быстрый и демпфированный мидбас. Усилители предыдущей серии MB-450 Series II могут быть апгрейдированы до уровня Series III.

Внешний вид усилителя

Усилитель MB-450 Series III своим дизайном схож с усилителем MB-450 Series II — однако у них имеется и одно важное различие. Теперь, чтобы получить доступ к лампам, нет необходимости снимать весь наружный кожух усилителя, что достаточно неудобно — прямо над разъемами выходных ламп в кожухе прорезаны небольшие L-образные отверстия, что делает замену ламп гораздо более простым процессом.

Новый усилитель с изящно изогнутой передней панелью, выполненной из алюминия с матовой полировкой и тонированного стекла выглядит крайне солидно — каким и должно быть оборудование, изготовленное по высочайшим стандартам и стоящие 631 000 рублей за пару. Мощные разъемы для подключения акустических систем могут потребовать дополнительной затяжки, однако же все, что расположено на задней панели и на шасси усилителя, соответствует стандартам индустрии и выглядит высокотехнологично.

Распаковка и установка усилителя

В прилагаемом к усилителю руководстве пользователя указывается, что распаковка каждого моноблока MB-450 Series III требует усилий двух людей, но эту операцию можно выполнить и в одиночку. Несомненно, распаковку должны осуществлять представители вашего дилера — в противном случае надо проявлять осторожность. Ведь каждый усилитель не только весит почти 51 кг, но его основная масса, создаваемая трансформаторами, сконцентрирована в его задней части — так что распаковка и переноска неудобна и сложна. Руководство пользователя составлено очень детально и информативно, но некоторые простые пункты изложены там излишне сложно.

В схеме усилителя установлены четыре отдельных предохранителя, а также дополнительные лампы входного каскада и тракта усиления. Гораздо лучше быть готовым к неисправности лампы, что покажет система диагностики усилителя — и в этом случае все обойдется заменой лампы и предохранителя, а не отправкой усилителя на завод для проведения высокобюджетной и долгой по времени замены иных элементов схемы.

В случае колебания напряжения в сети, усилитель показывает хорошую работоспособность: такие колебания он просто игнорирует, а в случае полного отключения питания переходит в режим «Standby».

Включение усилителя осуществляется кнопкой «Power», а при нажатии на кнопку «Mute» производится отключение входа усилителя и снижения до минимума тока покоя ламп. VTL рекомендует оставлять усилители на ночь в режиме Mute в том случае, если вы собираетесь слушать систему на следующий день — в этом случае ему потребуется не слишком продолжительный прогрев. При более длительных перерывах в работе рекомендуется полностью отключать усилитель кнопкой «Power». Однако лучшее звучание усилителя при включении из полностью непрогретого состояния может быть достигнуто примерно только через час.

Звучание усилителя

При демонстрации усилителя президент компании VTL Люк Мэнли лично переключал установки коэффициента демпфирования в различные режимы — при этом воспроизведение музыки в режиме «Low» при подключении к усилителю акустики Wilson Audio MAXX 3 казалось слишком размытым, однако режим «Med» делал звук значительно более конкретным. При установках коэффициента демпфирования в другие позиции колонки прямо-таки начинали выдувать воздух из комнаты, и поэтому режим «Med» оказался предпочтительным. Конечно же, эти установки зависят от личного вкуса и модели применяемой акустики, однако же усилитель хорош такой гибкостью в смысле управления акустикой.

В наше время сравнение звучания сверхмощного транзисторного усилителя и толково сконструированного лампового усилителя дает не такое уж огромное различие в его характере — по меньшей мере при работе лампового усилителя в режиме тетрода. Фактически, в данном случае можно говорить о неожиданной смене ролей — забудьте о теплом и мягком воспроизведении высоких частот — характерное для MB-450 Series III звучание низких частот распространяется и на высокочастотный диапазон. По сравнению с ним даже референсный усилитель Musical Fidelity Titan звучит несколько менее ярко и выразительно.

В целом при работе в режиме тетрода MB-450 Series III обеспечивает быстрое, воздушное и ритмически насыщенное звучание — противоположное тому, которое обычно описывают как «ламповый звук». Однако переключение усилителя в режим триода обеспечивает то самое мягкое и «ламповое» звучание, которое нравится некоторым аудиофилам, но я предпочел использовать усилитель в режиме тетрода в течение всего испытательного срока.

Любите ли вы воздушный звук с отличным пространственным разрешением?Нравится ли вам, когда звук плавает в пространстве, легко выходя за пределы динамиков? MB-450 Series III обеспечивает такой звук с неожиданной легкостью. Звучание высоких частот у него такое же интенсивное и широкое, как и у лучших транзисторных усилителей, при этом оно обладает необычно быстрым и точным отображением звуковых атак, однако же безо всякой зернистости, излишней яркости и едкости, свойственной транзисторным усилителям. MB-450 Series III не упускает ни одной молекулы воздуха из колебаний, возникающих от удара барабанщика по тарелкам. Спецификация усилителя сообщает, что верхняя граница воспроизводимых им частот — 20 КГц, и я верю в это.

Чистота, прозрачность и физическая утонченность, свойственная характеру воспроизведения усилителем VTL высоких частот приводит к реалистичной передаче резких диссонансов — я не связываю подобное звучание с ламповым звуком, да и со звуком большинства транзисторных усилителей. Зато затухание аудиосигнала здесь именно такое, какого следует ожидать от ламп: протяженное и широкое с изящным и натуральным звучанием. Подобное звучание MB-450 Series III было оценено мной на аудиовидеошоу CES ‘2010, а теперь я получил его и в собственной комнате для прослушивания.

Например, виниловое одностороннее переиздание (комплект из 9 LP, 200 грамм, 45 об./мин.) «The Royal Ballet: Gala Performances) с записями Оркестра Королевской оперы (Royal Opera House Orchestra) под руководством Эрнеста Ансермета (RCA Living Stereo / Classic LDS-6065) прямо-таки переносит слушателя в место записи этого альбома — зал Kingsway Hall: настолько широким и глубоким оказывается звучание оркестра. MB-450 Series III позволяет с удивительной точностью расслышать на этой записи взаимное размещение отдельных инструментов даже в самых дальних уголках сцены.

Кристальная точность передачи MB-450 Series III высоких частот не вызывает ничего, кроме восхищения. Звучание тарелок, колокольчиков и челесты воспроизводятся отчетливо и утонченно: с легким дребезгом, когда это необходимо, но всегда очень четко. Но практически невозможно добиться такой точности в высокочастотном диапазоне и не заплатить за это богатством более низкого звучания струнных, однако MB-450 Series III выдерживает точное и яркое звучание групп струнных и солирующих инструментов, сохраняя идеальный баланс между звучанием струн и резонансом их деревянных корпусов.

Как и MB-450 Series II, новый усилитель создает гораздо более расширенную трехмерную звуковую сцену, нежели мой референсный усилитель Musical Fidelity Titan, который к тому же не может достичь подобной прозрачной выразительности звука. В то время, как воспроизведение усилителем VTL пространства было достоверным, а звуковая сцена — шире, глубже и с разнообразным окрашиванием звука, звучание в целом не было преувеличенным, а отдельные звуковые образы оказывались ни в коем случае не рассеянными в пространстве. Эти образы ничего не теряли и в смысле насыщенности. Тем не менее, транзисторный усилитель Titan превосходил VTL по последнему параметру, создавая более насыщенные образы и, в особенности, большую их выразительность. Однако предпочтения в данном случае целиком зависят от ваших вкусов.

Как и MB-450 Series II, усилитель Series III обеспечивает очень наполненное и хорошо контролируемое воспроизведение низких частот, и в результате его звучание оказывается ритмически очень живым, с подчеркнутой текстурой партий отдельных инструментов.

Хорошей иллюстрацией звучания MB-450 Series III может служить воспроизведение новейшего 180-граммового винилового переиздания альбома Jimi Hendrix Experience «Axis: Bold As Love» (Legacy Records), мастеринг которго выполнен Джорджем Марино. Фактически, переливы тарелок барабанщика Митча Митчелла звучат чисто и разборчиво, и как будто бы уходят в стратосферу. Затухание этих переливов слушается гораздо более чистым и изящным, нежели у усилителя Titan, который окрашивает подобный звук в несколько мрачные тона. В то же время ламповый усилитель дает больше мощности звучания бас-гитаре и ведущему барабану, что увеличивает глубину звуковой сцены. Когда в систему подключался усилитель Musical Fidelity Titan, мне сильно не хватало общей воздушности звучания.

Воспроизведение MB-450 Series III женского вокала совершенно удивительно. Это стало заметно после прослушивания четырехдискового CD-бокса Эллы Фицжеральд «Twelve Nights In Hollywood» (Verve B001292002), записанного в 1961 г. в клубе Crescendo и золотого издания CD Ареты Фрэнклин «I Never Loved A Man The Way I Love You (Atlantic / Rhino / Mobile Fidelity Sound Lab 574). Эти записи воспроизводились усилителем Musical Fidelity Titan очень чисто и наполненно.

Усилитель MB-450 Series III сообщал голосу Фицжеральд иные качества: он звучал очень ярко, менее грубо, с большей естественной реверберацией и в то же время менее интимно. Ее голос оказывался более точным, и при этом вскрывалось больше нюансов ее вокальной техники. Альбом Ареты Фрэнклин звучал аналогичным образом — звуковая картина была более прозрачной и «сфокусированной», с акцентом на пение голосовыми связками.

В комплекте с MB-450 Series III использовался ламповый предусилитель VTL, и я полагаю, что такой компонент лучше соответствуют особенностям звучания усилителя, нежели транзисторный предусилитель darTZeel NHB-18NS, который так хорошо соответствуют усилителю Musical Fidelity Titan.

Необходимая мощность

Я обнаружил, что мощность MB-450 Series III в 425 Вт при сопротивлении нагрузки 5 Ом является более чем достаточной для стабильной работы акустики Wilson MAXX 3. Усилителю всегда хватало мощности, даже в самых громких моментах оркестровых крещендо, воспроизводившихся на реалистических уровнях звукового давления; в целом же динамические возможности усилителя были достаточны на обоих концах частотного диапазона. Учитывая стоимость усилителя, сложность его схемы и суммарное энергопотребление, можно сказать, что MB-450 Series III обладает прекрасным балансом мощности, качества звучания и простоты эксплуатации.

Теперь при использовании любого другого усилителя мне будет постоянно не хватать прозрачности звучания и переливов звука в партиях отдельных инструментов.

Заключение

Усилитель VTL MB-450 Series III является значительным эволюционным усовершенствованием MB-450 Series II. Это — усилитель с улучшенным звучанием, гораздо более гладким и не имеющим склонности к выпячиванию музыкальных диссонансов, в чем иногда бывал замечен его предшественник. Несомненная прозрачность звука и ширина диапазона воспроизводимых частот делают этот усилитель в тракте воспроизведения весьма малозаметным — и это высший комплимент, который только может быть адресован любому аудиокомпоненту.

Звучание усилителя в низкочастотном диапазоне — подчеркнутое до самого нижнего предела, лучшего в этом смысле и желать невозможно. В некоторых случаях, особенно в высокочастотном диапазоне, MB-450 Series III звучит более как необычный транзисторный усилитель. Однако долгое затухание сигнала и его чистое исчезновение в случае fade-out указывают на ламповую схему усилителя. Определенно, в звучании усилителя нет места шорохам и шумам.

Усилитель соединяет превосходную скорость воспроизведения высоких частот и плавность звучания в низкочастотном диапазоне с музыкальностью и гладкостью звучания, свойственной лучшим ламповым усилителям. Как и усилитель MB-450 Series II, MB-450 Series III может быть с легкостью рекомендован любому серьезному аудиофилу.

Технические данные MB-450 Series III • Ламповый усилитель-моноблок с возможностью выбора коэффициента демпфирования (четыре уровня);
• Лампы: 1 x 12AT7, 1 x 12BH7, 8 x 6550C;
• Входы: 1 пара небалансных RCA, 1 пара балансных XLR;
• Выходы: 1 пара клемм;
• Выходная мощность: 425 Вт (24.25 дБ/В) в режиме тетрода, 225 Вт (21.5 дБ/В) в режиме триода (при искажениях менее 2.5% и сопротивлении нагрузки 5 Ом);
• Диапазон воспроизводимых частот: 20 — 20 000 Гц при мощности 450 Вт (в режиме тетрода) или 200 Вт (в режиме триода);
• Оптимальное сопротивление нагрузки: 4 — 8 Ом;
• Входное сопротивление: 42 КОм;
• Входная чувствительность: 775 мВ — 2 В при полной выходной мощности в зависимости от выбора коэффициента демпфирования;
• Потребляемая мощность: 30 Вт в режиме Standby, 1 000 Вт при полной выходной мощности;
• Габариты (в x ш x г): 229 x 470 x 457 мм каждый моноблок;
• Вес: 42.2 кг (без упаковки), 50 кг (с упаковкой) каждый моноблок.




Прослушивание образцов лампы 12AX7, тест №326.09.2016 09:41

TEST коиплект  Проба №2-3_ 

Сравнение звучания опытных образцов лампы 12АХ7 (2-ой и 3-ей
версий) и ламп "Telefunken" (60-х годов выпуска) на
высококачественных звуковых компонентах:


 - Усилитель мощности "Past Audio M-7B"
 - Предварительном усилителе "Past Audio C-9Super"
 - Сетевой фильтр SF-2
 - Акустическая система "Klipsh Cornwall lll
 - Межблочные кабели фирмы "Black Rhodium" "Symphony RCA"

- Акустические кабели фирмы "Black Rhodium"


      КАЧЕСТВО ЗВУЧАНИЕ ЛАМП 12АХ7 2-ой и 3-й версии

1.По сравнению со 2-ой версией глубина, ширина и пространственное
  впечатление изменилось к лучшему. .Дальние тихие звуки слышны лучше
  за счет общего "очищения" звуковой картины (нет "песка" в звуке).
  Пространство расширилось, заполнилось более телесными образами.
  Т.к."песок" стал менее заметен, звук становиться менее "шершавым",
  все стало как-то чище, тоньше, пластичнее и глаже.

2.Все высокие богаче и интереснее, особенно на женском вокале.
  Тембровые особенности инструментов на высоких лучше различимы.
  Шире динамика. Более точная фронтальная локализация источников
  звука. Динамический диапазон шире, имеет большую протяженность
  вверх. Больше тишины между звуками, и они дольше затухают.
  Больше прелестных тончайших изменений настроения.
  Звучание трепетное завораживающее, лучше передаются оттенки
  и полутона.

3.В 3-ей версии улучшилась "энергетика" распределенных в
  пространстве источников звука. Эти источники приобретают большую
  плотность, собранность и "телесность". Одновременно повысилась
  эмоциональная напряженность, драматизм музыки. Т.е становится
  легче улавливать легкие перемены настроения в музыке.

4.Басовые звуки стали более  низкими и быстрыми. Небольшие изменения
  ритмического рисунка передаются гораздо лучше, а также больше
  динамические перепады - все это положительно сказывается на
  эмоциональном восприятии. Звучание стало ярче, легче, свободнее.

5.В 3-ей версии ламп 12АХ7 по сравнению с лампами "Telefunken"
  замечается некоторая легковесность  звуков в басе и верхнем басе.
  Но .......

Заключение.
Очень хороша новая лампа 12АХ7 3-ей версии, подойдет тем любителям , кто ценит в звуке ясные чистые верха, динамику, упругий бас и четкое разделение инструментов, даже в сложных композициях.



Тестирование  ламп проводили в Hi-Fi салоне Экватор.

Девиченский Анатолий

 

 

С уважением

Генеральный директор и главный конструктор

фирмы "Ривер Аудио Дизайн" и "Паст Аудио"

Девиченский Анатолий Николаевич

   Санкт-Петербург

 

Дополнительное прослушивание происходило в; Hi-Fi салоне hi-fi profi, и комнате прослушивания hificomponents;

Кундий Игорь

Николаев Александр

Соловьев Станислав

Дмитриев Вадим
 




Прослушивание образцов лампы 12AX7, тест №224.08.2016 21:27

 Тест новых  радиоламп 12АХ7 / ECC83  для New Sensor Co.

DIAMOND

Тестирование 12АХ7 происходило на 2-х серийных гитарных усилителях "DIAMOND" модель "Nitrux" (USA). И на ламповых усилителях в стерео системах

1.Первые секунды прослушивания просто поражают. Самое главное впечатление - что-то, которое мешало - шумы, (зернистость звука) которые явно не слышны, но постоянно сидели в звуке. Звук стал совершенно другой, как будто играет другой усилитель. "Шумовая вуаль" полностью исчезла во всем диапазоне частот, от самых низких до самых высоких. Звучание богатое, открытое, ясное, воздушное, насыщено мельчайшими нюансами.

2.Полное очищение звука, гораздо меньше интермодуляционной пелены, все звуки существуют одновременно и независимо, не слипаясь, термальные  различия совершенно отчетливы.

3.Пропали какие-то внутренние отражения звука, все яснее и больше тишины между звуками. Очень ровный звук по диапазону частот, меньше агрессивности (достаточно неприятной) в области 3-5 кГц и удивительная отчетливость баса - вплоть до самого глубокого.

4.Главное - насыщение звука живительной энергией, легкая и быстрая атака, значительно большее количество динамических оттенков. Все воспроизводиться абсолютно отчетливо, даже тихие басы гитарной струны.

5.Одновременно новые лампы принесли ощущение удивительно нежного, бережного отношения к мельчайшему тембральному оттенку звука. И на них можно услышать такие детали, на которые штатные лампы только дают намек, не раскрывая их полностью. На новых - яркое и живое воссоздание мельчайших деталей, точное передача фронтов -струны гитары радуют  четкой естественной атакой.

6.На верху диапазона сполна присутствует детальность, хорошо влияющая на воспроизведение игры, когда слышны обертоны струн.

Заключение:

Очень хороша новая лампа серии 12АХ7, она прекрасно проявила себя как в гитарном усилителе, так и в Hi-Fi системах. Теперь можно сказать, что мы реально приблизились к винтажным старым лампам в звучании.

В основном где будет востребована эта лампа ; это в Hi-End усилителях, в микрофонных и пред. усилителях , там где нужно чистое и линейное звучание , с естественной студийной подачей звука

 

Генеральный директор и главный конструктор фирмы "Ривер Аудио Дизайн" и "Паст Аудио" Девиченский Анатолий Николаевич

Прослушивание происходило в; Hi-Fi салоне hi-fi profi , в комнате прослушивания hificomponents, на производстве Tubevoice

Выражаем благодарность всем участникам теста;

 

Девиченский Анатолий "Ривер Аудио Дизайн" и "Паст Аудио"

 

 

Дмитриев Вадим

Полющуковский Владимир

Молчанов Александр

Сенюшин Александр

Соловьев Станислав

Кундий Игорь

 

 Независимое прослушивание на своем  HI-FI комплекте ;

Мельситов Владислав

 

Появилась возможность протестировать  опытные образцы лампы 12АХ7 и я с удовольствием согласился. Итак, лампа тестировалась на однотактном усилителе TRIODE TRV-A88SE. Первое впечатление однозначно – это нечто совершенно отличное от того, что предлагается отечественными брендами(а я имел возможность полностью их отслу слегка выпирает(но не напрягает), нижние присутствуют и в достаточно хорошем объёме. Сцена выстраивается по линии АС ,заполняя всё это пространство. Звук ближе к умеренно тёплому, очень комфортный. Обертоны присутствуют умеренно, хотелось бы слегка по более, но и с присутствующими весьма комфортно. В целом можно отметить просто реальный прорыв в звучании. Хотелось бы доработки в нижней средине(её не хватает) и чуть-чуть добавить воздушности. Отдавать опытные образцы совсем не хочется, после них  12AX7 Electro-Harmonix Gold и 12AX7 General Electric звучат как-то уже не так приятно,как казалось раннее. Надеюсь быть в числе первых покупателей новых ламп.

hifiComponents




Кабали от argentum acoustics18.04.2016 09:16

информация о компании

Ultralink Products, Inc. со штаб-квартирой в Торонто, Канада, занимает второе место в отрасли среди изготовителей высококачественных аудио- и видеокабелей, соединительный проводов и вспомогательных приспособлений UltraPower. Продаваемый по всему миру, брэнд Ultralink является лидером на канадском рынке. В последнее время рост корпорации и появление инновационных продуктов в значительной степени связаны с тем, что мир переходит на использование DTV (цифрового телевидения), а также с популярностью домашних DVD-систем и многоканальных аудиоприложений. Еще в начале 2002 г Ultralink Products Inc. приобрела XLO Electric Co., Inc. – хорошо известную среди любителей качественного звука компанию, занимавшуюся производством профессиональных кабелей и соединителей. Ultralink является членом PARA, CEDIA и CEA.

Корпорация Ultralink/XLO знает принципы работы кабелей и располагает ресурсами, знаниями и желанием превратить самые современные разработки в реальные изделия. А брэнд Argentum Acoustics® позволил компании максимально приблизиться к теоретическому идеалу.

Argentum Acoustics® специально разрабатывался для 2-канального аналогового звукового сигнала. Брэнд включает кабели для динамиков Aureus-2™ и Aureus-2BW™ (двухпроводной), соединители Mythos™ линейного уровня и сбалансированного аналогового звука, коаксиальный цифровой кабель Argento™, цифровой кабель AES-EBU Millenia и кабель подключения для сетей переменного тока Proteus-12™ 12 калибра. Все кабели выпускаются разной длины.

Все кабели Argentum Acoustics® - с терминалами, для которых используются разъемы, специально разработанные для нового брэнда. Они производятся из самых лучших материалов и диэлектриков при строжайшем соблюдении внутренних жестких стандартов Argentum Acoustics'®. Все кабели и соединители проходят криогенную обработку. Для их изготовления применяется только полученная лабораторным способом медь пробы 99,99997% марки UPOCC (по первым буквам английского Ultra-Pure Ohno Continuous Cast – процесс непрерывной вытяжки меди из расплава). На всех кабелях и соединителях используется изоляция DuPont™ Teflon™ с ультранизкими емкостными характеристиками.

Кроме того, в аудиосоединителях брэнда применены разъемы RCA или XLR, которые годятся и для видеоприложений. Независимо от предназначения, все разъемы немагнитные, с минимальной проводящей массой (что резко снижает их собственную индуктивность) и имеют позолоченные прямые контакты. Кабели для динамиков оканчиваются сменными большими (8,0 мм) отрезными плоскими наконечниками или банановым штекером типа Deltron. Все плоские наконечники изготовлены из медного сплава CDA 101 (чистотой 99.994%), все имеют прямую позолоту без промежуточного никелевого слоя, который может ухудшать звук.

В силовых кабелях Argentum Proteus-12™ для сетей переменного тока использована самая современная технология, защищенная патентом США № 5,110,999. Имеется конфигурация двенадцатого калибра (по классификации AWG). В кабелях применен провод из меди 6N UPOCC с обратной спиральной намоткой, состоящий из нескольких жил разного размера, с одобренной лабораторией UL изоляцией и обмоткой очень малой диэлектрической проницаемости. Все кабели имеют двойное экранирование и двойное заземление, благодаря чему полностью устраняются помехи, и оканчиваются вилками Furutech™ Alpha Pure Copper™ для сетей переменного тока и клеммами IEC с прецизионными металлическими оболочками собственной разработки компании Argentum.




Настройка BIAS в ламповом усилителе.04.04.2016 21:35

« Назад

Что такое BIAS и как его настроить?  05.04.2016 03:19


Настройка BIAS в ламповом усилителе.

Превью топика
 

Многие владельцы ламповых усилителей рано или поздно приходят к моменту замены ламп. Все бы ничего — очень многие производители строят свои ампы на лампах EL-34, позволяющих производить замену легко и без ковыряния внутри. Однако есть любители усилителей типично американского происхождения (Blues/Hot Rod Deville/Deluxe, Bassman, Princeton и иже с ними), в которых в качестве выходных ламп мощника стоятрадиолампы 6L6. В их числе и ваш покорный слуга. Как быть нам? Попробуем разобраться… 

Компания Mesa Engineering, к примеру, избавляет своих пользователей от необходимости настройки усилителя после замены ламп — они просто продают подобранные и промаркированные фирмой именно к их усилителям лампы, но за это удобство вы платите дороговизной. Тоже вариант решения проблемы для конечного пользователя-музыканта, и неплохой.

Определение

Напряжение есть разность потенциалов, вызывющая ток. Сила тока (измеряется в амперах) — это число электронов, проходящих через единицу сечения проводника за 1 секунду. Чем больше сила тока, тем больше значение в амперах, как вы уже догадались. Умножая силу тока на напряжение вы получаете электрическую мощность. Одна важная вещь, которую стоит помнить — это то, что в электричестве частицы с одинаковым зарядом отталкиваются, а с противоположным — притягиваются. Закон притяжения противоположностей. Как с девушками:) Вот так бегут электроны по лампам…

Теперь разберёмся в том, как работают лампы в усилителе. У каждой лампы есть катод, сделанный из материала, который отдаёт электроны при нагревании. Эти электроны с отрицательным зарядом «минус», не сидят на месте и начинают толкаться, при этом распихивая друг друга. И вот на нашем нагретом катоде уже закипают электроны. Для них у лампы есть анод — это пластина с зарядом "+", она притягивает к себе электроны. Электроны летят в эту пластину и становятся частью движущегося напряжения в проводах и проводниках.

Если мы хотим, чтобы наша лампа усиливала напряжение переменного тока, а не выпрямляла его, превращая в постоянный, нам нужно контролировать число электронов, которые проходят через пластину. Для этого в лампе есть специальная решетка-электрод. Она из себя представляет небольшое сплетение проводов, обвитых вокруг катода, но при этом не прикасающихся к нему. Меняя напряжение на этой решетка, мы можем изменять её заряд. Таким образом, она либо притягивает их, либо не даёт электронам проскочить (зависит от напряжения на решетке). Итак, меняя напряжение на этой маленькой решетке, мы меняем напряжение на выходе. Маленькое изменение на входе даёт очень большое изменение на выходе. Вот так работает ваш усилитель.

Итак, с электронами и лампами мы разобрались. Теперь непосредственно к bias'у. По словарю:
Bias — напряжение смещения, (электрическое) смещение || подавать напряжение смещения, подавать смещение

Двигаясь через решётку, электроны её нагревают. Если число электронов, которые проходят через решетку, достигает определенного уровня, она перегревается и разрушается. Нашей лампе приходит конец. Если мы не хотим этого допусить, (а мы, конечно же, не хотим), существует такая вещь как настройка bias'а. Вот это-то и есть подстройка напряжения на той самой решетке. Напряжение смещения (bias voltage) — это источник равномерного напряжения, подаваемого на решетку с целью того, чтобы она отталкивала электроды, то есть она должна быть более отрицательная, чем катод. Таким образом регулируется число электронов, которые проникают сквозь решетку. Напряжение смещения настраивается для того, чтобы лампы работали в оптимальном режиме. Величина этого напряжения зависит от ваших новых ламп и от схемы усилителя. Таким образом, настройка биаса означает, что ваш усилитель работает в оптимальном режиме, что касается как и ламп, так и самой схемы усилителя.

Типы настройки BIAS

Существует несколько типов биаса. Первый описан в самом начале статьи — это фиксированный биас. Фиксированный биас, подразумевает одно и то же отрицательное напряжение, подаваемое на решетку (управляющую сетку) лампы. Если же вы видите регулятор напряжения в виде маленького потенциометра, это тоже фиксированный биас, потому что вы настраиваете с его помощью какую-то одну определенную величину напряжения. Однако большинство компаний применяет в схеме своих усилителей технические решения, позволяющие использовать самые разные лампы с различными параметрами.

Еще один способ настройки — это катодный биас. Его принцип заключается не в постоянном напряжении, подаваемом на решетку. Вместо этого между катодом и землёй помещается резистор с большим сопротивлением. Это позволяет стабилизировать напряжение в лампе. Сама схема довольно сложная, поэтому описывать мы ее не будем. Но если вам интересно, можете поискать в сети статьи про «Cathode bias».

Фиксированный биас, как правило, используется в мощных усилителях, а катодный — в маломощных.

Автоматическое смещение обычно получается в результате протекания тока через резистор, включенный между катодом лампы и общим проводником схемы (т. н. «землей»). Примерами такого решения можно назвать VOX AC30, Laney LC30, Peavey Classic 20, Kustom Coupe’72, Matchless Chieftain (также Clubman, DC30) и т. д. Мой второй усилитель, Fender Blues Deluxe'90 также построен по такой схеме биаса.

Настройка тока смещения необходима для правильной работы усилителя с теми параметрами, которые задал для него производитель. Именно его правильная работа и даст вам тот самый звук, ради которого вы амп и покупали. Вдобавок ко всему, правильный режим работы ламп продлевает им жизнь.

Лампы

Существует 2 режима неправильной работы ламп — горячий (недостаточное напряжение смещения, лампа пропускает больше электронов, чем нужно и быстро перегревается) и холодный (слишком сильное напряжение смещения, всё наоборот). В горячем режиме сигнал начинает перегружаться раньше, чем обычно, мощность усилителя падает, звук менее объёмный, лампа быстро перегревается и изнашивается. Побочный эффект горячего режима — усилитель звучит громче, кажется что он лучше пробивает, но при этом теряет в объёме. Надо понимать, что это может быть едва заметно. В холодном режиме усилитель звучит стерильно, звук быстро затихает, и усилитель попросту не реализует весь свой проектный звуковой потенциал. Особенно это заметно на малой громкости — звук тонкий, зудящий, вялый и безжизненный. Этот режим также снижает срок службы ламп, но не так радикально как горячий.

Многие известные гитаристы прошлого сознательно разгоняли свои ампы до пределов, лампы в загнанном режиме работали по 6-7 часов и умирали — но благодаря этому мы слышим звуки их гитар, которые стали легендой. Увы, не всем такая роскошь в экспериментах не по карману. Вслед за умершими лампами вполне может слететь и еще N-ное количество элементов схемы. Обилие всевозможных примочек также избавляет вас от необходимости насиловать усилитель для получения нужного звука. Если вы не являетесь квалифицированным электронщиком, такие эксперименты стоит забыть — напряжение анода на лампах как правило выше 300 вольт, и вы рискуете как минимум (если вы достаточно везучи) испортить свое здоровье, а как максимум — усилитель вас просто убьет, и поставят вам его вместо памятника. У «классических» усилителей Marshall 2203 и SuperLead регулятор смещения расположен внутри шасси, причем так, что при его вращении отверткой легко по неосторожности угодить рукой в анодный выпрямитель — а там ни много ни мало, 460 вольт...

Поэтому если ваш усилитель звучит недостаточно объёмно или слишком трудно перегружается, смена ламп и настройка биаса в принципе могут помочь. Однако, если этого не произошло, вместо того, чтобы разгонять усилитель при помощи экстремальных режимов стоит подумать о том, чтобы купить другой усилитель, который изначально вам будет нравиться без всяких настроек. Если же вы техник-маньяк, помните. что производители не просто так проектируют свои усилители. Есть причины, почему они должны работать с определенными параметрами.

Конкретный пример

Поговорили мы достаточно, предупреждения возымели свою силу, но вам нужно менять лампы, а техника найти не можете. Хорошо. Вооружаемся полученными знаниями о принципах работы, трезвой головой, парочкой инструментов и вперед! Нам понадобятся отвертка (возможно, две — шлицевая и фигурная) и цифровой мультиметр. Примером послужит мой Fender SuperChamp:

Далее работу производим в следующем порядке:
1. Выключаем усилитель, вынимаем кабель питания из розетки. Если вы пользовались усилителем, то оставьте его на 10 минут, чтобы лампы остыли, а также уничтожилось остаточное напряжение. Во избежание повреждения ламп, нельзя проводить дальнейшие действия, пока они не остыли. 

2. Откручиваем заднюю панель усилителя. Откручиваем винты на верхней и нижней панелях усилителя, соединяющие кабинет и шасси. Отсоединяем кабель, соединяющий усилитель и динамик; это нужно для предотвращения повреждения кабеля пока вы двигаете шасси. Затем вытаскиваем шасси усилителя, двигая его к себе. Некоторые усилители имеют вынесенный наружу подстроечный потенциометр, который облегчает настройку смещения. В Fender Super Champ потенциометр настройки смещения (BIAS) находится на шасси. 

3. Подключаем спикерный кабель сразу после того, как получите доступ к шасси. Для замера смещения необходимо, чтобы все было подключено к усилителю (да и ко всему, амп без нагрузки включать нельзя во избежание перегрева выходного трансформатора и выхода его из строя).
4. Включите питание усилителя. Для настройки тока смещения необходимо, чтобы питание шло по усилителю. На этой стадии необходимо проявлять крайнюю осторожность.
5. Подсоединяем черный щуп вашего мультиметра к шасси усилителя. Шасси – это самое безопасное место для заземления. В случае с Super-Champ так называемый bias test-point находится на ножке резистора R20 (к примеру, в ампах Hot Rod Deville/Deluxe или Blues Delux Reissue тест-пойнт так и подписан: BIAS Test point, так что не ошибетесь).

6. Проверяем показания мультиметра. Правильно отстроенный Fender Super Champ должен показывать 40 милливольт.

Вручную отрегулируем синий потенциометр смещения, расположенный справа на шасси для настройки смещения ламп, и заново проверим показания мультиметра. Это непростой процесс, и обычно на это необходимо несколько попыток. Подстроечный потенциометр сбалансирует ток на каждой лампе, чтобы они получали равную нагрузку. Если вы не можете настроить смещение в 40 милливольт, значит вам попалась бракованная лампа. В этом случае отключите питание, замените все лампы, и попробуйте снова. Важным уточнением является следующее: в рамках гарантийной договорённости разрешается использовать только типы ламп, разрешенные производителем устройства. Если количество выходных ламп больше 1, разрешается использовать только подобранные (matched) комплекты!

Для тех, кто планирует частую смену ламп и хочет экспериментировать с лампами разных производителей, будет удобен вот такой зонд-переходник:

7. Отсоединяем контакты мультиметра от шасси, отключим питание и отсоединим спикерный кабель. Задвигаем шасси на место и заново подключаем спикерный кабель. Закручиваем 4 винта на верхней панели кабинета. Работа окончена! Let the guitar ring!

Возможные проблемы, связанные с неисправностью ламп в усилителе, описаны в этой статье. Также приведены методы диагностики конкретных вакуумных элементов, рекомендуемые Mesa Engineering.

Лампы для гитарногоусилителя: В чем…
 
Сравнение гитарныхдинамиков / g.a.s. /…
 

Комментарии (4)


А из-за неправильного напряжения смещения могут возникать посторонние шумы, фон? Я как-то поменял лампы и усилок (Fender Pro Junior — две лампы EL34 и две лампы 12AX7) стал издавать достаточно громкий треск/жужжание. Установка старых ламп обратно не помогла. Он вообще свистеть с ними начал. Хотя до этого на них же ни свиста, ни такого сильного фона не было. Потом я его отдал в ремонт. Они заменили лампу одну в преампе и фон пропал. Осталось лишь едва заметное шипение. Но теперь, через 4 месяца, если поиграть некоторое время с педалью-перегрузом, то комбик снова начинает жужжать. Правда, едва заметно. Но если снимать чистый звук микрофоном, то этот фон вполне себе заметен. Может ли это все быть симптомами как раз неправильной настройки биаса или нет? Спасибо.

Конкретно диагностировать вот так по фотографии не получится. Может быть так, что лампа попалась бракованная, или даже не одна. А замена радиоламп на старые не дала решения проблемы по причине того, что старые свое отслужили. Симптомы похожи. Еще может быть так, что попалась не айс лампа преампа — я бы задумался о покупке подобранной пары ламп, и до покупки — диагностику домашнюю стоит провести. Чуть позже выложу дополнение к этой статье, это перевод руководства пользователя Мезы Марк 5 по замене ламп.

Неправильное напряжение смещения как правило чаще сами лампы убивает, и надо быть совсем уж наивным, чтобы полностью вышедшие из строя лампы продолжать эксплуатировать.

В настоящей статье использованы материалы с  strat-talk.com, fenderforum.com, music-electronics.com, thegearpage.com, wiki.com.




Лампы в усилителе. Менять или не менять?04.04.2016 21:15

 

 Менять или не менять?

Превью топика
В прошлой статье от 4 сентября мы рассмотрели процесс настройки тока смещения, сиречь, BIAS, после замены ламп в усилителе. Однако, остается открытым вопрос о том, как определить этот самый момент, когда необходима их замена? Нужно ли их менять после n-го количества отработанных часов или репетиций, или после покупки ампа с рук? Внесем ясность в этот вопрос: 

Распространенным заблуждением является представление музыкантов о том, что смена ламп в их усилителе чем-то сродни замене перегоревшей лампочки на кухне или в туалете. Это может быть простительно для обывателя, но оказывается соверщенно неприемлемо для профессионалов и грамотных серьезных музыкантов. Отсутствие освещения вы заметите быстро, а изменения в звуке скорее всего будут происходить незаметно — работаюшая только на 70% своих возможностей лампа тоже звучит, но вот шарм вашего усилителя уже не тот...

Слух искушенные студийной работой режиссеров или продвинутых музыкантов способен заметить такие изменения уже через несколько часов после начала записи, однако гораздо чаще можно видеть музыкантов, считающих замену ламп необходимостью только тогда, когда они перегорели и усилитель уже не работает. Давайте попробуем разобраться, когда же стоит менять лампы. Делать это перед каждым концертом, конечно, не стоит, но и ждать момента, когда израсходовавшая свой ресурс перегоревшая лампа заставит вас в панике искать предохранитель, а того хуже, потянет за собой остальные элементы схемы, с последующим долгим и муторным ожиданием ремонта у мастера, совсем не нужно.

Что происходит с лампой?

Лампа представляет из себя вакуумную колбу, в котором есть электродная решетка, к которой мы подаем ток смещения, испускающий пучки электронов катод и анод, эти электроны принимающий. Постепенно в процессе эксплуатации слой катода, излучающий электроны, истончается, беднеет и уже не способен в полной мере отразить параметры исходного сигнала, пока в буквальном смысле слова «не становится полностью лысым».

Как правило, при просадке ламп в американских усилителях (Peavey и Fender) на лампах 6L6 пропадает атакующая острота звука, и он «не прорезает». В британских конструкциях, чаще всего использующих EL34, можно заметить постепенное понижение, или же скачки громкости и тембральное смягчение звука (Marshall, HiWatt, Laney, Park, Orange).

Лампы усилителя мощности подбираются в комплиментарные пары, каждая усиливает один из полупериодов симметричного сигнала. Например, в 50W Marshall их будет 1 пара, в 100-ваттном — 2 пары, и т.д. в зависимости от мощности. Но поскольку участники этих дуэтов и квартетов стареют неодинаково во времени, возникает разбалансировка, и как следствие, происходит вычитание гармоник в спектре. Это можно заметить в виде уменьшения сустейна, вплоть до очень быстрого исчезновения звука, неровное звучание отдельных нот аккорда или появления немузыкального грязного дисторшна.

Будьте бдительны! Если вы заметили какие-либо из перечисленных признаков, то это повод задуматься. Но тембральные изменения обычно происходят малозаметно и для гитариста-любителя типична ситуация, когда изредка поигрывая на своем усилителе и через 5 лет все же решив поменять лампы, он вдруг обнаруживает, что звук стал совсем не таким, непревычно жестким и атакующим. На самом деле, такие люди принимают за должное звук сильно изношенных ламп. Есть даже поклонники такой «сглаженности и смягченности», но им тоже не стоит доводить ресурс ламп до предела.

Стоит отдельно упомянуть лампы преампа. Они не испытывают таких экстремальных воздействий и служат в несколько раз дольше выходных. Может потребоваться их замена из-за микрофоники (непрекращающийся свист самовозбуждения, похожий на завязку микрофона) или из-за появления шумов, которые могут появляться и пропадать и принимать в лампах самые причудливые «реалистичные», очертания — от потрескивания туристского костра, шорохов,- до ощущения, что кто-то жарит яичницу у вас на кухне.

Диагностика неисправности ламп

Данный раздел является переводом мануала, прилагаемого к Mesa Mark V.

Шум от ламп и микрофонный эффект
Неожиданно вы можете столкнуться с фоном от ламп или заводкой. Нет причины для паники, такое иногда встречается. Как при замене обычных лампочек, вам не нужен специалист для этой операции, и фактически вы будете удивлены с какой легкостью лечатся эти проблемы — путем замены преамповых или мощностных ламп.

Первое что можно посоветовать — это расположить усилитель так, чтобы вам не пришлось нагибаться к лампам. Еще неплохо бы обеспечить адекватное освещение усилителя как для замены ламп. Будьте осторожны прикасаясь к лампам недавно работавшего аппарата — они могут быть экстремально горячими. Если они горячие, а вы не хотите ждать пока они остынут, попробуйте брать их через тряпку. Знайте, что часть лампы ниже посеребренного верха значительно прохладнее, и ее легче брать. Нежно раскачайте лампу вперед и назад, как если бы вы ее вытаскивали.

Диагностика неисправности ламп мощности
Есть два типа повреждений ламп мощности: они либо шумят, либо «садятся». Это может произойти как с большими так и с маленькими лампами, но диагностика и лечение обычно не вызывают затруднений. Если перегорел предохранитель, то проблема скорее всего в сгоревшей power лампе, причем это может быть либо мягкий либо жесткий вариант. В слегка поврежденной лампе электрический ток превышает лимит и идет дальше на плату. Обычно при этом усилитель начинает искажать звук и слегка шуметь. Если это произошло, быстро посмотрите на power лампы в момент включения Standby и попытайтесь определить лампу с ярко красным свечением.
Весьма вероятно что обе лампы в паре будут раскалены с тех пор как неисправная лампа потянула за собой свою пару, но одна из ламп будет гореть ярче — в ней и проблема. Другая пара обычно в полном порядке, если конечно они не горели ярко красным несколько минут.
Так как нет физического замыкания в лампе ( только электроника вышла из под контроля), простое включение режима Standby на некоторое время, а потом снова в режим ON обычно решает проблему, по крайней мере на время. Теперь наблюдайте за лампами внимательно. Если проблема снова появится, испорченная лампа начнет видимо греться быстрее остальных, и таким образом быть обнаружена. Она подлежит замене парной с таким же цветовым обозначением.
Жесткий вариант отнюдь не столь безболезен. В худших случаях яркое искрение появится между платой и катодом с видимым свечением за стеклом и сильным шумом в динамиках. Если это происходит, НЕМЕДЛЕННО переведите усилитель в режим STANDBY. На этот раз предохранитель скорее всего перегорел. Такая неисправность скорее всего вызвана физической поломкой внутри лампы, включая попавшую внутрь грязь или физический контакт между элементами. Замените лампы и предохранители и включите усилитель как описано ранее в инструкции.

Фон от ламп
Часто из-за загрязнения внутри лампы проблемная лампа может быть обнаружена, если при легком постукивании по стеклу вы услышите изменение уровня или типа фона. Некоторый шум в динамиках при постукивании по 12AX7 лампам тем не менее нормален. Ближайшая к INPUT лампа звучит громче, так как ее звук далее усиливается второй лампой 12AX7. или лампой 12AU7 .POWER лампы не должны издавать звуков при постукивании. Если вы слышите хруст или свист при стуке, то возможно вы нашли проблему. Для подтверждения этого переведите усилитель в STANDBY, вытащите лампу из своего гнезда и снова включите усилитель. Ничего страшного в том чтобы использовать усилитель без одной лампы недолго нет. При этом вы можете услышать небольшой шум и нарушение баланса. Каждый раз когда вы пытаетесь вычислить подозрительную лампу, держите руку на выключателях POWER и STANDBY и будьте готовы выключить их немедленно чтобы предотвратить серьезные повреждения.
Если вы думаете что нашли проблемную лампу, но не уверены в этом, мы рекомендуем заменить ее для подтверждения диагностики. Следуйте инструкциям по замене ламп. Вы сэкономите много сил и времени если сделает все сами вместо того чтобы везти усилитель к специалисту, который проведет такие же простые тесты для определения неисправности.

Диагностика PREAMP TUBES
Так как ваш усилитель полностью ламповый, вполен вероятно что вы столкнетесь с небольшим фоном. Нет нужды беспокоиться- в большинстве случаев проблема лечится заменой ламп. Начнем с того что хранить несколько запасных ламп в принципе неплохая идея. Существует множество ситуация с неисправными лампами, они делятся на две основные категории — шум и микрофонный эффект. Шум — это хруст, белый шум, шипение, гудение. Микрофонные проблемы обычно проявляются в форме звона или визга которые усиливается с увеличением громкости или гейна, особенно это заметно на хайгейн режимах. Микрофонные проблемы легко определить, так как проблема остается если громкость на гитаре убрана в ноль или инструмент вовсе не подключен. Микрофонный эффект вызван вибрацией или шоком.

Лучший способ понять что проблема связана с PREAMP TUBES это если она проявляется на определенном канале усилителя. Это поможет вам определить какую лампу нужно менять. Если проблема не относится к определенному режиму или каналу, то она возможно вызвана маленькой лампой, которая разгоняет POWER TUBES для всех режимов и каналов. Это лечится заменой DRIVE TUBE. Эта проблема обычно проявляется во всех вариантах работы усилителя появлением хруста и шума а также падением общей мощности. Усилитель начинает звучать тускло, безжизненно. Но это встречается не настолько часто как севшие POWER TUBES.
Иногда проще менять маленькие лампы одна за одной пока проблема не исчезнет. Но будьте уверены в том что возвращаете лампы на свои места до тех пор пока не найдете плохую. Вы можете заметить что лампа расположенная ближе к INPUT шумит больше остальных, это потому что она стоит в начале цепи и шум из нее разгоняется всеми остальными лампами. Лампа на эту позицию ( обычно обозначенную V1) должна быть наименее шумной. Лампа идущая в конец цепи — прямо перед лампами мощности — может быть шумной не доставляя при этом никаких проблем. Лампы в вашем усилителе расставлены в наиболее подходящие позиции, именно поэтому важно менять их одну за одной. Всегда возвращайте нормально работающую лампу на ее родное место. Усилитель должен быть в режиме STANDBY.
Будьте терпеливы, и велики шансы что у вас получится исправить усилитель самостоятельно. Если вы решеили прислать нам усилитель, отвинтите 4 винта для выдвижения шасси из кабинета, удалите большие POWER TUBES пометив их по месту расположения, выньте RECTIFIER TUBES и также пометьте их. Преамповые лампы можно оставить на местах, либо тоже вынуть и пометить. Обычно их оставляют на местах.

Вот такой получился обзор возможных проблем с усилителями, способами их диагностики и лечения. Всем удачи и поменьше проблем с гиром. Играйте, и наслаждайтесь своим ЗВУКОМ!

В настоящей статье использованы материалы  mesaboogie.com






Акустика Zu Audio Essence22.11.2015 21:28

www.6moons Zu Audio Essence 




Ламповые усилители12.11.2015 06:10

И все таки, почему ламповые усилители звучат более музыкально, чем тразисторные?

Утверждение о том, что хороший ламповый усилитель отличается лучшим музыкальным звучанием по сравнению с транзисторным, уже не вызывает сомнений в кругах не только аудио экспертов, но и большинства требовательных меломанов и любителей аналогового звучания.

Об этом красноречиво свидетельствует неизменное увеличение спроса на ламповые усилители в последнее десятилетие, когда вопрос о замене лампы на транзистор был полностью исчерпан и аудиофилы вернулись к родному ламповому звук. Негативное влияние на отношение к возможностям ламповых усилителей сыграло наводнении рынка дешевой китайской продукцией, убогое звучание которой очень сильно дискредитировало ламповый звук. В итоге все таки пришло понимание, что ламповый усилитель это достаточно серьезное изделие, которое более подходит под определение произведение искусства и ни коем образом не может быть массовым продуктом. Поэтому требованиями к качеству изготовления и выбора комплектующих лампового усилителя всегда максимальные.

Во время самой обычной записи на студийные микрофоны, уровень сигнала содержит пиковые значения, далеко выходящие за пределы диапазона индикатора уровня. Если измерять значения уровня с помощью осциллографа, то окажется, что они легко достигают значения в 1 В. Этот факт общеизвестен. Из-за этого лампа или транзистор, которые используются в конденсаторном микрофоне или микрофонном предварительном усилителе, часто испытывают значительную перегрузку. Хотя эти кратковременные пики не приводят к существенному искажению звучания, всё же они оказывают негативное влияние на то, что мы слышим. Все предусилители (включая и электронику в конденсаторных микрофонах) бывают перегружены этими пиками, но лампы приводят к другому результату, чем полупроводниковые устройства.

Когда перегружается транзистор (дискретный транзистор или операционный усилитель), основной составляющей искажений является третья гармоника и то, как она сказывается на общем звучании, музыканты называют «подавлением». Она не обогащает звучание, а делает его скудным и жёстким, когда присутствует в достаточно большом количестве. А у ламп (в частности триодов) основной составляющей гармонических искажений является вторая гармоника. С музыкальной точки зрения вторая гармоника находится на октаву выше основного тона и остаётся неразличимой в общем звучании, и даже способна сделать звучание более плотным и целостным.

Получается, что лампы звучат лучше, потому что их продукты искажений лучше вписываются в музыкальное звучание. Лампы обеспечивают лучшее преобразование сигнала. В этом основные причины преимущества звучания ламповых устройств.




Рупорная акустика KLIPSCH CORNWALL III10.11.2015 13:36

Рупорная акустика Klipsch Cornwall III являются улучшением знаменитой легендарной акустики Klipsch Cornwall, разработанной в 1959 году (которые были предназначены для установки в углах комнаты (corner) или у стен (wall), что соответствует названию модели) и выпускавшейся до 1990года, что является своеобразным рекордом долголетия АС.

купить акустику klipsch cornwall выбрать акустические системы klipsch

По многочисленным просьбам поклонников акустики Klipsch (штаб-квартира Klipsch оказалась буквально заваленной письмами недовольных аудиофилов всего мира, требующих немедленно вернуть их «любимицу» на прилавки) компания возобновила в 2006 году производство акустических систем новой версии Cornwall III.

Компания Klipsch разработала новую улучшенную модель Cornwall III, которая, как утверждается, благодаря использованию новых динамиков, по звуковым качествам значительно улучшила и превзошла свой прототип. Это трехполосная АС, оснащенная новыми излучателями для средних и высоких частот с титановыми диффузорами и рупорной нагрузкой, а также огромным 36-сантиметровым басовиком с аудиофильным тканевым подвесом и диффузором из композитного волокна. Диапазон рабочих частот Cornwall III составляет 34 Гц – 20 кГц, чувствительность 102 дБ (по этому показателю новая АС не уступает знаменитым «полностью рупорным» колонкам Klipshorn), и колонки способны развить поистине ураганное звуковое давление в 119 дБ. Лакированная внешняя отделка колонок Klipsch Cornwall III может быть черной, а также выполнена вишневым или ореховым деревом.

Рупорные Klipsch Cornwall III являются прекрасной акустикой для работы с ламповыми усилителями, что позволяет достичь наиболее живого и душевного звучания в домашних условиях за относительно небольшую стоимость. А использование хорошего винилового проигрывателя даст Вам возможность получить полностью аналоговый звуковой тракт, который вдохнет в вашу музыку жизненного реализма с неподдельным натуральным звучанием  и напрочь отобъет желание возвращаться к синтетическому звучанию цифровых форматов.

Тесты, обзоры, статьи об акустических системах Klipsch Cornwall III :

Фирменная черта Klipsch — применение рупоров, что открывает возможность для увеличения чувствительности, улучшения динамики и снижения КНИ. В русле своего кредо “динамика — источник музыкальных эмоций” компания упорно совершенствует рупоры, стремясь к точному воспроизведению динамической шкалы аудиозаписей. ли лучшую совместимость такого НЧ-звена с ВЧ и СЧ-полосами, ведь компания Klipsch говорит о миллионах человекочасов, затраченных на разработку рупоров, динамиков и оптимизацию их взаимодействия.

Подобно флагману Klipschorn, новая Cornwall III входит в серию Heritage. Ее неординарная чувствительность — 102 дБ (1 Вт/1 м), и макси мальное звуковое давление 119 дБ позволяют ожидать динамику, подобную динамике концертного звучания. Многие современные усилители, в отличие от своих предков полувековой давности, с легкостью выдают в нагрузку сотни ватт, но владельцы Klipsch вполне могут остановиться на элитных однотактных УНЧ класса А. Впрочем, высокий КПД громкоговорителя — не единственное и не главное достоинство рупорной АС.

Изготовитель напоминает нам, что небольшие по габаритам и весу купольные титановые диафрагмы дюймового “высокочастотника” K-107-ТI, так же как и СЧ3драйвера K-53-ТI (диаметром 44,5 мм), способствуют высокой точности звучания: благодаря своей малой инертности и высокой жесткости они скрупулезно отрабатывают временные характеристики электрического сигнала. Положительно сказывается еще и малый рабочий ход катушек всех трех излучателей, требуемый для развития номинального звукового давления. ВЧ-рупор имеет форму трактрисы, а у “среднечастотника”— экспонента. Оба рупора обладают более широкой направленностью в горизонтальной плоскости, причем высокочастотный по углу раскрыва даже превосходит СЧ. Это сделано намеренно, для компенсации более активного поглощения ВЧ-колебаний в жилом помещении, на средних частотах же наоборот — минимизируются отражения не только от потолка и пола, но также и от боковых стен.

3-полосная конструкция обеспечила широкий воспроизводимый диапазон — от 34 Гц до 20 кГц. Частоты разделения 800 Гц и 5 кГц способствуют естественному и чистому звуча нию СЧ-регистра. Выдержанная в строго консервативном дизайне, модель Cornwall III имеет непривычно большую ширину — 64 см, но все же отличается от предшественницы новациями в высокотехнологичных СЧ и ВЧ динамиках.

Характерно, что ширина у АС больше, чем необходимо для размещения НЧ-головки; можно предположить, что дело в стремлении распределить объем корпуса АС вдоль стены, уменьшив таким образом его глубину, поскольку узконаправленное излучение рупоров исключает версию о корректировке АЧХ через переотражения от передней панели. Во имя выравнивания чувствительности рупорных излучателей и басового динамика диффузор последнего, изготовленный из прессованной бумаги, имеет большую площадь (диаметр 381 мм). Его конструкция при выбранной глубине НЧ не нуждается в большом рабочем ходе катушки, так как он сразу воздействует на большую массу воздуха. Это позволило использовать аудиофильское решение — тканый подвес в виде 4 небольших складок с латексной пропиткой.

Неудивительно, что применен фазоинвертор (опять же забота о КПД), причем он намеренно стилизован под ретро-щелевой, хотя его труба простирается если не на все 9 ярдов, то уж на 17 см длины точно.

Сначала АС прослушивались с 30-ваттным усилителем класса А, так как он соответствовал им по чувствительности. Сразу стало ясно, что системы нуждаются в направлении рупоров “среднечастотников” и “пищалок” на слушателя, так что ставить их вдоль стены я бы не рекомендовал. Cornwall III создавали мощное динамичное звучание с массированным верхним басом и совершенно не стесненной динамикой ударных, эффектно подчеркивая ритмичность композиций популярной музыки. А за счет прозрачности во всем диапазоне частот и адекватного воспроизведения тембров джазовые и классические произведения раскрывались с такой глубиной, которая заставляла прослушивать все тестовые композиции до конца.

В отношении тонального баланса можно указать, что Cornwall имели чуть притушенные средние частоты и усиленные басы, но не в смысле их глубины — очевидно, что первостепенной задачей конструкторов было качественное сопряжение НЧ-звена с рупорными СЧ и ВЧ-излучателями. Сцена заполнялась виртуальными источниками звука несколько увеличенного масштаба, но это не мешало слушать и субъективно прибавляло детальности. Зона оптимального прослушивания у Cornwall III невелика, но при приближении к АС возрастает уровень и разрешение СЧ/ВЧ, что может оказаться полезным в условиях неодинакового баланса в записях разных лет и различных студий.

Смена усилителя на Lamm M1.1 принесла удивительно чистое воспроизведение женского вокала и эффект глубокого баса, который возникал при повышении громкости: низкие ощущались через вибрацию пола под ногами и даже собственной грудной клетки, а КНИ у Cornwall оставался незаметным. Казалось, стала ровнее и АЧХ. Сцена приобрела дополнительную глубину, хотя и не достигала лучших эталонов. В ходе прослушивания стало проявляться загадочное свойство Cornwall III создавать в аудиотракте атмосферу аналогового звучания, а кроме того наглядно демонстрировать глубину музыкального замысла вместе с техническим блеском исполнения. АС Klipsch могут многое сообщить ценителям виртуозной музыки.

Cornwall III объединяет более чем полувековые традиции в акустическом оформлении вуфера и элементы передовой технологии в купольных драйверах. Такая синергия инженерного искусства и чуткости к музыкальности аудиокомпонента стала возможна благодаря 60-летнему опыту компании Klipsch Audio Technologies. Недаром данная модель относится к серии, названной “Наследие”. Хотя значения таких параметров, как импеданс и чувствительность, выглядят в паспорте Cornwall III очень соблазнительно, в еще большей степени эти АС, воплощающие концепцию харизматичного Пола Клипша, привлекают живым и душевным характером звучания. Рупорная АС из тех времен, когда еще не существовал коммерческий массмедийный эрзац-продукт.

Технические характеристики рупорной Hi-End акустики Klipsch Cornwall III

Частотный диапазон 34 Гц - 20 000 Гц (+/-3 дБ)
Чувствительность 102 дБ (2.83 Вольт @ 1метр)
Сопротивление 8 Ом
Частота разделения кроссовера Средние частоты: 800 Гц ;Высокие частоты: 5 000 Гц
Мощность 100 Вт (продолжительная); 400 Вт (пиковая)
Тип корпуса Напольные
Акустическое оформление Трёхполосные системы с рупорным оформлением ВЧ и СЧ динамиков; НЧ динамик - фазоинвертор с тремя щелевыми фронтальными портами.
Высокочастотный динамик Один (K-107-Ti) 1-дюймовый (2.54 см) компрессионный с титановой диафрагмой и рупором Tractrix.
Среднечастотный динамик Один (K-53-Ti) 1.75-дюймовый (4.45 см) компрессионный с титановой диафрагмой и экспонентциальным рупором.
Низкочастотный динамик Один (K-33-E, NEW!) 15-дюймовый (38.1 см) с диффузором из копозитного волокна, в фазоинвертном оформлении.
Максимальное звуковое давление 119 дБ
Комплектация Двухкабельное подключение eсть
Масса 44.5 кг
Материал корпуса и отделка MDF, лакированный натуральный шпон: ореха, вишни, черного ясеня.
Габариты(ВхШхГ) 90.81 см x 64.29 см x 39.37 см




Обзоры Hi-Fi техники BOB CARVER VTA180M10.11.2015 13:15

Боб Карвер — инженер мирового уровня, чьи разработки использовались в продуктах Sunfire, Phase Linear и Carver Corporation. Основным направлением деятельности его новой компании, получившей название Bob Carver стали ламповые усилители, причем в настоящий момент в ассортимент входят лишь мощные ламповые моноблоки.

VTA180M представляет собой монофонический ламповый усилитель номинальной мощностью 180 Вт и максимальной 200 Вт (при нагрузке 8 Ом). Во входном каскаде трудится лампа 12AX7, следом за ней идет драйвер на лампе 12AT7, а мощный выходной каскад формируют три специально отобранные пары КТ88, работающие в пуш-пульном режиме.

Еще одна лампа 6AL5 используется в схеме стабилизации. Два больших бокса на корпусе скрывают силовой и выходной трансформаторы, изготовленные в США по оригинальной технологии.

Усилитель изготавливается на собственном производстве полностью вручную, с применением навесного монтажа. Во всей схеме не используется ни одной печатной платы, а значит существенно сокращено количество паек, повышена надежность конструкции и главное — сокращен путь сигнала. Земля разведена по классической топологии «звезда», что позволяет минимизировать собственные шумы и наводки схемы.

На передней панели установлен амперметр, а на задней — регулятор, дающий пользователю очень интересную возможность самостоятельно задавать ток смещения. Эта возможность заложена в конструкцию не как сервисная функция, поскольку усилитель имеет автоподстройку и будет сам удерживать заданный уровень тока. Суть состоит в том, что меняя ток смещения можно менять характер звучания усилителя, что и предлагается сделать пользователю. Еще одна регулировка, позволяющая изменить схемотехнику — тумблер, переключающий глубину обратной связи. Он установлен на передней панели и имеет два положения 20 и 11 дБ, что, как говорит сам Боб Карвер, соответствует классической и современной ламповой схемотехнике.

Усилитель имеет один вход на разъеме RCA и четыре выходных клеммы, позволяющих подключить нагрузку с импедансом 8, 4 или 2 Ом. Внутреннее сопротивление самого усилителя составляет 1,6 Ом. Несмотря на то, что VTA180M не имеет встроенного селектора входов, оконечным усилителем в абсолютном смысле он тоже не является, поскольку оборудован регулятором громкости. Таким образом, два таких аппарата формально можно подключать к источнику и без предварительного усилителя, регулируя громкость каждого канала индивидуально. При использовании предварительного усилителя, регуляторы уровней на усилителях VTA180M используются как регуляторы чувствительности, либо устанавливаются в крайнее, полностью открытое положение.

В соответствии со своим вторым именем, Cherry 180, усилитель имеет вишневую расцветку. Качество изготовления предельно высоко. При желании можно разглядеть особенности производства — не только навесной монтаж, но и обработка корпуса произведена явно вручную, с помощью машины такого не получить.

При прослушивании регулятор тока смещения был установлен в среднее положение, а режимы обратной связи переключались по ходу тестирования.

Для начала хочется отметить достаточно солидный запас мощности, позволяющий усилителю VTA180M работать даже с крупными напольными колонками, каковыми обычно и являются флагманские модели различных производителей акустики. В нашем случае, моноблоки без каких-либо проблем справились с весьма солидными Kef Blade, неплохо подходящими для усилителей Bob Carver по статусу и классу качества, а также обладающие линейностью и достоверностью звучания, которая необходима для тестирования усилителя.

Звучание VTA180M в первую очередь привлекло внимание полнотой и богатством тембров, отличной передачей эмоциональных составляющих музыки и совершенно естественной, ненавязчивой подачей материала. Хорошо прозвучала классика, рок, этника и всевозможные записи вокала. Джаз и блюз — идеальный контент для того, чтобы наиболее полно оценить возможности данного усилителя передавать тембры живых и электрических инструментов. Дека рояля или дисторшн лампового гитарного комбика передаются одинаково полноценно. На некоторых современных композициях, записанных с большим количеством электронных синтезированных инструментов, появлялось желание сделать звук более сфокусированным и упругим. Как оказалось — эта возможность легкодоступна. Достаточно лишь щелкнуть тумблером, изменяющим глубину обратной связи, и звук становится заметно более четким, очерченным, собранным. Фокусируется сцена, повышается управляемость баса, характер звучания меняется от теплого, к нейтральному. В обоих вариантах включения звуковая картина сохраняет цельность и завершенность.

Усилитель VTA180M можно рекомендовать в первую очередь тем, кто является поклонником теплого и живого лампового звука. Широкие возможности пользовательской настройки позволяют легко и главное совершенно безопасно менять характер звучания, придавая ему желаемые оттенки. Усилитель может иметь звук от нейтрального до бархатистого в зависимости от предпочтений и настроения владельца.

Усилитель Bob Carver VTA180M




Обзоры Hi-Fi техники COPLAND CTA 40510.11.2015 13:10

К счастью, несмотря на солидный возраст, ламповая техника не теряет актуальности ни у любителей музыки, ни у профильных изготовителей. Продолжается выпуск как самих радиоламп, так и оборудования на их основе. Отрадно сознавать, что в первом случае львиная доля мирового производства сконцентрирована в России, хотя заказчиками выступают в основном иностранные компании. Так, знаменитая американская фирма Electro-Harmonix, известная своими аксессуарами для электрогитар, делает лампы для гитарных усилителей на мощностях завода приемно-усилительных ламп «Рефлектор» в Саратове. Производственное объединение «Светлана» в Петербурге тоже не снижает объемов выпуска радиоламп, большинство которых отгружается на экспорт.

Ламповые компоненты стереосистем не относятся к массовой продукции — чаще всего ими занимаются небольшие аудиоателье. И пусть номенклатура подобных компаний не может похвастаться десятками позиции, зато каждой модели уделяется максимум внимания и любви разработчиков.

Датская фирма Copland — яркий пример такого ателье, чья история насчитывает более 30 лет. Она специализируется на производстве электронных компонентов стереосистем, в основе которых в большинстве случаев лежит ламповая схемотехника. Вакуумные приборы не используются лишь в проигрывателе компакт-дисков CDA 825. Кроме него, в каталоге Copland присутствуют ламповые предусилители СТА 305 и CVA 306 (последний представляет собой довольно экзотический шестиканальный предварительный усилитель, ориентированный на работу в домашнем кинотеатре и в многоканальных музыкальных системах высокого разрешения), двухканальный мощник СТА 506 и стереофонический интегрированный усилитель СТА 405, который и оказался в лаборатории нашего журнала.

При первом знакомстве с усилителем Copland СТА 405 в нем никогда не заподозришь горячее нутро. В отличие от большинства конкурентов, щеголяющих оригинальным дизайном с выставленными напоказ колбами, эта модель облачена во вполне привычный прямоугольный стальной корпус, и лишь немалая его высота, обусловленная размером выходных ламп и трансформаторов, намекает, что не все тут так очевидно. С практической точки зрения подобное решение имеет неоспоримые преимущества — аппарат легко встраивается в стойку, а полностью закрытый корпус надежно защищает нежные внутренние детали. Хотя он все равно потребует для себя отдельную полку в стойке — ставить на него сверху другие компоненты системы мы бы не советовали, поскольку, как у всякого лампового усилителя, нрав у СТА 405 весьма горячий — причем в буквальном смысле слова.

Чтобы насладиться внутренней красотой устройства, придется снимать верхнюю крышку. А посмотреть там есть на что! Прежде всего обращаешь внимание на три крупных трансформатора. В блоке питания использован большой тороидальный трансформатор датской компании Noratel, а два выходных, во многом и определяющих голос любого лампового усилителя, — собственного производства; они выполнены на Ш-образных сердечниках и имеют отдельные отводы для подключения акустики с номинальным сопротивлением 4 и 8 Ом. С удовлетворением отметим очень аккуратный монтаж всех узлов и тщательный подход к их расположению внутри корпуса.

Приятным бонусом для покупателя Copland СТА 405 станет встроенный фонокорректор для работы с головками типа ММ или МС с высоким выходом. Причем это не однокристальное решение, вставленное в интегрированный усилитель для галочки, а полноценный блок, закрепленный на задней стенке корпуса и созданный на четырех лампах — паре двойных триодов ECC83S (12АХ7) и двух двойных триодах ЕCC88 (6922). Наверное, если озадачиться подбором внешнего фонокорректора, можно достичь и лучшего качества звучания, но даже в таком случае Copland СТА 405 даст отсрочку для поиска подходящего варианта, предоставив уже существующий встроенный блок довольно высокого класса.

Предварительные каскады усиления здесь такие же, как в предусилителе Copland СТА 305. Они организованы на двух лампах 12ВН7Electro-Harmonix, произведенных в Саратове, и одной ECC83S. В выходных усилительных каскадах использованы четыре мощных пентода российского происхождения 6550ЕН той же Electro-Harmonix, функционирующие в ультралинейном режиме, который гарантирует высокую выходную мощность в сочетании с низким уровнем искажений.

В том же русле предпочтение отдано двухтактной схеме работы усилителя. При этом примерно до половины мощности выходные лампы действуют в чистом классе А, обеспечивающем исключительное качество звучания. В конструкции применены пленочные резисторы и полипропиленовые пленочные конденсаторы американской фирмы Jamicon. Для коммутации входов взяты высококачественные реле Axicom.

Облик модели хорошо соответствует роскошной начинке. В центре фасада в виде толстой полированной алюминиевой плиты фрезой вырезано название компании. Дизайн передней панели полностью симметричен. В середине находится круглый инфракрасный сенсор для пульта ДУ, вокруг него расположились светодиодные индикаторы активного входа и включения усилителя, справа и слева — небольшие кнопочки перевода усилителя в режим Standby и переключения сквозного канала магнитофона. Вообще сочетание современной функциональности и старомодных возможностей придает аппарату особое очарование. Моторизованный регулятор громкости для управления усилением с пульта ДУ соседствует с входом/выходом для подсоединения магнитофона со сквозным каналом (кнопочка Таре на лицевой панели как раз переключает эти режимы). Интересно, у скольких покупателей Copland СТА 405 сохранился в системе такой раритет?

Самые заметные элементы на фасаде — рукоятки регулировки громкости (справа) и селектора входов (в левой части). И если переключатель входов полностью электронный и реализован на импульсном переключателе, причем для активизации следующего входа нужно сделать два щелчка, что сначала кажется непривычным, то регулятор громкости здесь честный — на переменном резисторе с сервоприводом.

Несмотря на классическую ламповую схемотехнику, Copland СТА 405 — компонент вполне современный. В нем есть много таких мелочей, какие редко увидишь в ламповой технике. Скажем, прилагаемый к нему пульт ДУ с прямоугольным алюминиевым корпусом универсальный и позволяет управлять не только усилителем, но и проигрывателем компакт-дисков CDA 825. А имеющийся здесь режим Standby в ламповых усилителях вообще практически не встречается, хотя технически реализовать удаленное управление силовым питанием не является особой проблемой. По крайней мере, для лампового усилителя эта задача ничуть не сложнее, чем для транзисторного. Соответственно, главный выключатель питания убран на заднюю стенку корпуса — пользоваться им придется не так часто. Там же можно обнаружить выход триггера 12 В для организации общего управления музыкальной системой. Подобные возможности — атрибут техники «умного дома».

Коммутационный арсенал модели включает четыре линейных входа на разъемах RCA, вход и выход для подсоединения магнитофона, отдельную пару разъемов входа Phono с винтовой клеммой заземления и шесть винтовых акустических терминалов для подключения колонок номинальным сопротивлением 4 и 8 Ом. Балансной коммутации усилитель, к сожалению, лишен, хотя, скажем, единственный в номенклатуре компании проигрыватель компакт-дисков Copland CDA 825 выходами XLR оснащен. Впрочем, балансной коммутации нет даже в предварительном усилителе Copland СТА 305, поэтому говорить о какой-либо ущербности интегрированного решения не приходится.

Хороший ламповый усилитель отличается от прочих своих собратьев соединением преимуществ лампового звучания с положительными чертами транзисторных устройств. К примеру, если удается расширить частотный диапазон за пределы привычных границ 20 Гц — 20 кГц, свести искажения к безоговорочно приемлемому уровню, добиться коэффициента демпфирования выше нескольких единиц и вместе с тем сохранить теплоту и воздушность ламповой техники, а мягкость звучания сочетать с динамичной подачей энергичных моментов саундтрека, то разработчики смело могут записать на свой счет победу.

Именно таким триумфом датских инженеров стал Copland СТА 405. Даже с нашими не самыми простыми для усилителя лабораторными колонками PMC OBli он продемонстрировал превосходную динамику и масштабную звуковую сцену. Композиции разных музыкальных жанров прозвучали чрезвычайно комфортно и воздушно, не утратив при этом ни ритма, ни драйва. Басовая часть рабочего диапазона отличалась упругостью и имела явно выраженный рельеф. Насыщенные информацией симфонические произведения в исполнении большого симфонического оркестра были разборчивы и наполнены мельчайшими деталями. Мастерская передача тембров рояля и аккуратное обращение с вокалом в джазовых записях сочетались со способностью уверенно держать рок-н-ролльный ритм и задор. И лишь в самых энергичных треках порой проскальзывала склонность к смягчению атаки. Впрочем, в случае лампового усилителя эту особенность вряд ли можно отнести к недостаткам. Важно, что в энергетически насыщенных местах музыкальное полотно по-прежнему оставалось поразительно детальным. Отменно прорабатывались дисканты, а в звучании тарелок были различимы мельчайшие обертоны. Благодаря таким свойствам усилитель создавал трехмерную виртуальную сцену с точной локализацией источников звука.

Однако настоящим откровением стал встроенный фонокорректор. Выше, изучая внутреннюю архитектуру Copland СТА 405, мы уже высказали предположение, что данный блок присутствует в конструкции вовсе не для проформы. Результаты же прослушивания не просто подтвердили это, но позволяют утверждать, что встроенный фонокорректор вполне способен соперничать с отдельными устройствами в половину стоимости самого усилителя. Так что любителям винила, которые еще не обросли должным количеством соответствующей аппаратуры, имеет смысл обратить на Copland СТА 405 очень пристальное внимание.